Fortepian Solo
Fortepian + ...
Dla początkujących
Kompozytorzy

Giacomo Meyerbeer

Wszystkie Kompozycje

Kompozycje dla: Fortepian

#Aranżacje dla: Fortepian
według popularności

A

Amor (Miłość)

B

Ballade de la reine Marguerite de Valois (Ballade de la Reine Marguerite de Valois)Bundeslied

C

Cantique du trappiste (Kantyk trapistów)Chant de mai (Chant maja)Chant des moissoneurs vendéens (Pieśń żniwiarzy Vendée)

D

De' miei giorni (De 'moje dni)Der Garten des Herzens (Ogród serca)Die lustigen JägersleutDie Rose, die Lilie, die TaubeDie Rosenblätter (Płatki róż)

F

Fantaisie (Kaprys)Frühling im Versteck (Wiosna w ukryciu)

H

Hör ich das Liedchen klingen (Słyszę dźwięk piosenki)

K

Komm, du schönes Fischermädchen (Daj spokój, piękna córka rybaka)

L

La barque légère (Mała łódź)La chanson de Maître Floh (Utwór Mistrz Floh)La dame invisible (Niewidoczne panie)La fille de l'air (Córka powietrzu)La folle de St. Joseph (Joseph wściekły)La Marguerite du poète (Marguerite poeta)La mère grand (Babcia)La violettaLe baptême (Chrzest)Le moine (Mnich)Le poète mourant (Umiera poeta)Le ranz-des-vâches d'Appenzell (Ranz des Vaches Appenzell)Le ricordanze (Wspomnienia)Le vœu pendant l’orage (Ślub podczas burzy)Lied des venezianischen Gondoliers (Pieśń weneckiego Gondoliers)Luft von Morgen (Powietrza z rana)

M

Menschenfeindlich (Mizantropijny)

N

Nella (W)

R

Rachel à Nephtali (Rachel wyborem Neftalimowem)

S

Scirocco (Sirocco)Siciliènne (Sicilienne)Sie und ich (Ty i ja)SonntagsliedStändchen (Serenada)SuleikaSur le balcon (Na balkonie)

V

Vola, vola

À

À une jeune mère (Na młodej matki)

Aranżacje dla: Fortepian

AfrykankaDinorahEin Feldlager in Schlesien (Obóz pola na Śląsku)Emma di Resburgo (Emma Resburgo)Fackeltanz No.1Fackeltanz No.3Festmarsch zu Schillers 100 jähriger Geburtstagsfeier (Festiwal marca do obchodów 100-letniej urodziny Schillera)Fest-Ouvertüre im Marschstyl (Uwertura w Marschstyl festiwal)Krucjata w EgipcieLe moine (Mnich)Le prophète (Prorok)Les Huguenots (Les hugenotów)L'étoile du nord (North Star)Robert DiabełStruensée
Wikipedia
Giacomo Meyerbeer (ur. 5 września 1791 w Tasdorf, zm. 2 maja 1864 w Paryżu) – niemiecki kompozytor operowy, najważniejszy twórca grand opéry, wolnomularz.
Meyerbeer urodził się jako Jakob Liebmann Meyer Beer niedaleko Tasdorf (obecnie część Rüdersdorf bei Berlin). Był synem żydowskiego producenta cukru i bankiera Jacoba Judy Herza Beera (1769-1825) i Amalii (Malki) Liebmann Meyer Wulff (1767-1854), córki finansisty Liepmanna Meyera Wulffa, prowadzącej w Berlinie znany salon literacko-muzyczny. Był bratem Wilhelma Beera, bankiera i polityka oraz Michaela Beera, pisarza. W 1810 niemieckie imię Jacob zmienił na włoskie, połączył części nazwiska Meyer i Beer nazywając się odtąd Giacomo Meyerbeer.
Większą część swojego życia spędził we Francji i jej też głównie poświęcił swój artystyczny talent, stąd bywa czasem zaliczany do kompozytorów francuskich. Jego nauczycielem był Muzio Clementi. Razem z Karolem Marią Weberem studiował też u Georga Josepha „Abbé” Voglera. Przez 10 lat po studiach przebywał we Włoszech, by od roku 1826 na stałe osiąść w Paryżu. W 1842 Meyerbeer został wyznaczony przez króla pruskiego Fryderyka Wilhelma IV na następcę Gaspare Spontiniego na stanowisku dyrektora muzycznego Staatsoper Unter den Linden, królewskiej opery w Berlinie z zobowiązaniem dyrygowania tam cztery miesiące w roku. Faktycznie z uwagi na niewielkie wynagrodzenie było to stanowisko honorowe, które piastował do 1846. Zmarł w Paryżu, lecz został pochowany na cmentarzu żydowskim przy Schönhauser Allee w Berlinie.
Pierwszą operą kompozytora było Ślubowanie Jeftego (Jephtas Gelübde), za najważniejszą jest uważany Robert Diabeł – sztandarowe dzieło romantyzmu, które przyczyniło się również do rozwoju baletu. Giacomo Meyerbeer potrafił wykorzystywać i łączyć elementy charakterystyczne dla stylów niemieckiego, włoskiego i francuskiego, tego ostatniego w największym stopniu. Wykazywał też dużą wynalazczość w dziedzinie instrumentacji. Jego styl miał bardzo duży wpływ na późniejszych kompozytorów, z których na pierwszym miejscu wymienić należy Ryszarda Wagnera.
Meyerbeer po śmierci odszedł nieco w zapomnienie. Wynikało to głównie ze zmieniających się mód oraz tego, że do głosu zaczęli dochodzić inni kompozytorzy. Jego operom zarzucano też tanie efekciarstwo i płytkość, również niewielu było śpiewaków mogących podołać wymaganiom stawianym przez meyerbeerowskie role. Jego twórczość była zwalczana z powodów rasistowskich, głównie przez Ryszarda Wagnera. Po I wojnie światowej nie były wystawiane prawie w ogóle, by na sceny powoli powracać w obecnym czasie.