Fortepian Solo
Fortepian + ...
Dla początkujących
Kompozytorzy
Switch to English

Johann Sebastian Bach

Wszystkie Kompozycje

Kompozycje dla: Fortepian

#Aranżacje dla: Fortepian
#Partie dla: Fortepian
alfabetem
42 Little Keyboard Preludes (42 małe preludia klawiaturowe)10 Chorale Preludes, BV B 27 (10 Chorale Preludia, BV B 27)Piano Transcriptions of Ignaz Friedman (Transkrypcje fortepianowe Ignacego Friedmana)Air in F major, BWV Anh.131 (Powietrza w F-dur, BWV Anh.131)12 Transcriptions pour le pianoIl mio primo Bach (Mój pierwszy Bach)Toccata in G minor, BWV 915Prelude in D major, BWV 925 (Preludium D-dur, BWV 925)Polonaise in F major, BWV Anh.117a (Polonez F-dur, BWV Anh.117a)Polonaise in D minor, BWV Anh.128 (Polonez d-moll, BWV Anh.128)13 Chorale Preludes (13 Preludia Chorale)80 Songs and Airs (80 utworów i Airs)Choix de Chorals (Choice chorały)Organ Choral Preludes, Book 1 (Organ Choral Preludia, Book 1)

Aranżacje dla: Fortepian

Wariacje GoldbergowskieSuity na wiolonczelę solo J.S. BachaPasja według św. MateuszaKunst der FugeMagnificat BachaOratorium na Boże NarodzenieWielka msza h-mollMusikalisches OpferPasja według św. JanaKoncert włoskiPassacaglia i fuga c-mollWachet auf, ruft uns die StimmeIch habe genugNotebook for Anna Magdalena Bach (Notebook dla Anny Magdaleny Bach)Wie schön leuchtet der MorgensternGottes Zeit ist die allerbeste ZeitOratorium na WielkanocOrgelbüchleinWir danken dir, Gott, wir danken dirSonatas and Partitas for Solo Violin (Sonaty i partity na skrzypce solo)Cello Suite No.1 in G major, BWV 1007 (Wiolonczela Suite nr 1 w G-dur, BWV 1007)Prelude and Fugue in C major, BWV 846 (Preludium i fuga C-dur BWV 846)Prelude and Fugue in C minor, BWV 847 (Preludium i Fuga c-moll BWV 847)Jesu, Joy of Man's Desiring (Jesu, Joy of Man pragnąc)Orchestral Suite No.3 in D major, BWV 1068 (Suita orkiestrowa D-dur nr 3, BWV 1068)Concerto for Two Violins (Koncert na dwoje skrzypiec)Eight Short Preludes and Fugues (Osiem Krótki Preludia i Fugi)Toccata i fuga d-mollChorale Preludes, BWV 714-765 (Chorał Preludia, BWV 714-765)Jesu, meine Freude , BWV 227Brandenburg Concerto No.3 in G major, BWV 1048 (Brandenburgia Koncert nr 3 G-dur, BWV 1048)Orchestral Suite No.2 in B minor, BWV 1067 (Orchestral Suite No.2-moll BWV 1067)Harpsichord Concerto in D minor, BWV 1052Flute Sonata in B minor, BWV 1030 (Flute Sonata h-moll, BWV 1030)French Suite No.5 in G major, BWV 816 (French Suite nr 5 G-dur, BWV 816)Brandenburg Concerto No. 5 (Koncert brandenburski nr 5)Brandenburg Concerto No.2 in F major, BWV 1047 (Brandenburgia Koncert nr 2 F-dur, BWV 1047)Cello Suite No.2 in D minor, BWV 1008 (Wiolonczela Suite nr 2 d-moll, BWV 1008)Fugue in G minor, BWV 578 (Fuga g-moll, BWV 578)Cello Suite No.3 in C major, BWV 1009 (Wiolonczela Suite nr 3 C-dur BWV 1009)Chorale Preludes, BWV 669-689Violin Concerto in A minor (Koncert skrzypcowy a-moll)Brandenburg Concerto No.1 in F major, BWV 1046 (Brandenburg Concerto No.1 in F-dur, BWV 1046)Partita in B-flat major, BWV 825Songs and Arias, BWV 439-518Cello Suite No.5 in C minor, BWV 1011 (Cello Suite nr 5 c-moll BWV 1011)Invention in D minor, BWV 775 (Wynalazek d-moll, BWV 775)Sonatas for viola da gamba and harpsichordWachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 645 (Przebudź się, głos wzywa nas, BWV 645)Harpsichord Concerto No.5 in F minor, BWV 1056 (Klawesyn Concerto No.5 f-moll BWV 1056)Prelude and Fugue in D minor, BWV 851 (Preludium i fuga d-moll BWV 851)Prelude in C minor, BWV 999 (Preludium c-moll, BWV 999)Partita for Violin No. 1Brandenburg Concerto No.4 in G major, BWV 1049 (Brandenburgia Koncert nr 4 G-dur, BWV 1049)Chorale Harmonisations, BWV 1-438Sonata for Viola da Gamba in G major, BWV 1027Prelude and Fugue in E-flat major, BWV 552 (Preludium i fuga Es-dur, BWV 552)Six Sonatas for Violin and Harpsichord, BWV 1014–1019Violin Sonata No.2 in A minor, BWV 1003Toccata and Fugue in D minor, BWV 538 (Toccata i fuga d-moll, BWV 538)Prelude and Fugue in A minor, BWV 543 (Preludium i fuga a-moll, BWV 543)Lute Suite in E minor, BWV 996Cello Suite No.6 in D major, BWV 1012 (Wiolonczela Suite nr 6 D-dur BWV 1012)Violin Sonata No.3 in C major, BWV 1005Violin Concerto in E major (Koncert skrzypcowy E-dur)Prelude and Fugue in E minor, BWV 855 (Preludium i fuga e-moll BWV 855)Prelude and Fugue in E-flat minor, BWV 853 (Preludium i fuga e-moll BWV 853)Organ Sonata No.1 in E-flat major, BWV 525 (Narządów Sonata No.1 w E-dur, BWV 525)French Suite No.6 in E major, BWV 817 (French Suite nr 6 w E-dur, BWV 817)Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ, BWV 639 (Zadzwonię do Ciebie, Panie Jezu Chryste, BWV 639)Fantasia and Fugue in G minor, BWV 542 (Fantazja i Fuga g-moll, BWV 542)Organ Concerto in A minor, BWV 593 (Koncert organowy w a-moll, BWV 593)Harpsichord Concerto in A major, BWV 1055Bist du bei mir (Czy jesteś ze mną)Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 659Cello Suite No.4 in E-flat major, BWV 1010 (Cello Suite nr 4 w E-dur BWV 1010)Prelude and Fugue in C major, BWV 531 (Preludium i fuga C-dur BWV 531)English Suite No.3 in G minor, BWV 808 (Apartament nr 3 w angielski g-moll BWV 808)Ich hatte viel Bekümmernis , BWV 21Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd , BWV 208Orchestral Suite No.1 in C major, BWV 1066 (Suita orkiestrowa nr 1 C-dur BWV 1066)3 Minuets, BWV 841-843 (3 pokoii, BWV 841-843)Pastorale in F major, BWV 590 (Pastorałka w F-dur, BWV 590)Toccata, Adagio and Fugue in C major, BWV 564 (Toccata, Adagio i Fuga C-dur BWV 564)Partita for Violin No. 3Fantasia in G major, BWV 572 (Fantazja G-dur BWV 572)Organ Sonata No.5 in C major, BWV 529 (Narząd Sonata C-dur nr 5, BWV 529)Sonata for Viola da Gamba in G minor, BWV 1029Prelude and Fugue in C major, BWV 870 (Preludium i fuga C-dur BWV 870)Partita for Violin No. 2Sonata for Viola da Gamba in D major, BWV 1028Prelude and Fugue in C minor, BWV 546 (Preludium i fuga c-moll, BWV 546)Organ Sonata No.4 in E minor, BWV 528 (Narząd Sonata nr 4 e-moll BWV 528)Canon in A minor, BWV 1073 (Canon a-moll BWV 1073)Komm, süßer Tod, BWV 478Harpsichord Concerto No.7 in G minor, BWV 1058 (Koncert nr 7 klawesyn g-moll BWV 1058)Violin Sonata in B minor, BWV 1014Organ Sonata No.2 in C minor, BWV 526 (Narządów Sonata nr 2 c-moll, BWV 526)Violin Sonata in E minor, BWV 1023 (Skrzypce Sonata e-moll, BWV 1023)Organ Sonata No.3 in D minor, BWV 527 (Narząd Sonata No.3 d-moll BWV 527)Fantasia and Fugue in C minor, BWV 537 (Fantazja i Fuga c-moll, BWV 537)Harpsichord Concerto in E major, BWV 1053Organ Sonata No.6 in G major, BWV 530 (Narząd Sonata nr 6 w G-dur BWV 530)Prelude and Fugue in E minor, BWV 533 (Preludium i fuga e-moll BWV 533)Prelude and Fugue in B minor, BWV 544 (Preludium i fuga h-moll BWV 544)Violin Sonata in C minor, BWV 1017Also hat Gott die Welt geliebt , BWV 68Violin Sonata in A major, BWV 1015Ach bleib bei uns, Herr Jesu Christ, BWV 649 (Przebywać z nami, Panie Jezu Chryste, BWV 649)Prelude and Fugue in C minor, BWV 549 (Preludium i fuga c-moll, BWV 549)14 Canons, BWV 1087 (14 kanoników, BWV 1087)Komm, Jesu, komm , BWV 229Aria variata alla maniera italianaPrelude and Fugue in D major, BWV 532 (Preludium i Fuga D-dur, BWV 532)Concerto for 2 Harpsichords in C major, BWV 1061 (Koncert na 2 klawesyny C-dur BWV 1061)Schwingt freudig euch empor , BWV 36Prelude and Fugue in G major, BWV 541 (Preludium i fuga G-dur, BWV 541)Prelude and Fugue in E minor, BWV 548 (Preludium i fuga e-moll BWV 548)Capriccio on the departure of a beloved brotherPrelude and Fugue in G minor, BWV 535 (Preludium i fuga g-moll, BWV 535)Violin Sonata in C minor, BWV 1024 (Skrzypce Sonata c-moll, BWV 1024)Ach Gott, wie manches Herzeleid , BWV 3Weichet nur, betrübte Schatten , BWV 202Toccata and Fugue in F major, BWV 540 (Toccata i fuga F-dur, BWV 540)Toccata in D minor, BWV 913 (Toccata d-moll, BWV 913)Liebster Jesu, wir sind hier, BWV 731 (Najdroższy Jezu, jesteśmy tutaj, BWV 731)Violin Sonata in E major, BWV 1016English Suite No.5 in E minor, BWV 810 (Angielski Apartament nr 5 e-moll BWV 810)Organ Concerto in D minor, BWV 596 (Koncert organowy d-moll, BWV 596)Violin Sonata in G major, BWV 1019Ich steh mit einem Fuß im Grabe , BWV 156Toccata in D major, BWV 912 (Toccata in D-dur, BWV 912)Non sa che sia dolore , BWV 209Prelude and Fugue in A major, BWV 536 (Preludium i Fuga A-dur, BWV 536)Geist und Seele wird verwirret , BWV 35English Suite No.6 in D minor, BWV 811 (Angielski Apartament nr 6 d-moll BWV 811)Fantasia and Fugue in A minor, BWV 561 (Fantazja i fuga a-moll, BWV 561)Prelude and Fugue in F minor, BWV 534 (Preludium i fuga f-moll, BWV 534)Süßer Trost, mein Jesus kömmt , BWV 151Jesus nahm zu sich die Zwölfe , BWV 22English Suite No.4 in F major, BWV 809 (Angielski Suite nr 4 F-dur, BWV 809)Violin Sonata in F minor, BWV 1018Harpsichord Concerto No.8 in D minor, BWV 1059 (Klawesyn Koncert nr 8 d-moll BWV 1059)Kommst du nun, Jesu, vom Himmel herunter, BWV 650 (Idziesz, Jezus, z nieba, BWV 650)Herr Jesu Christ, wahr' Mensch und Gott , BWV 127Toccata in G minor, BWV 915Ach Gott und Herr, BWV 714Sarabande con partite in C major, BWV 990 (Sarabanda con PARTITE C-dur BWV 990)Wer nur den lieben Gott lässt walten, BWV 642 (Kto może korzystać tylko miłość Boga, BWV 642)Vor deinen Thron tret' ich, BWV 668 (Przed Twój tron ​​TRET 'I, BWV 668)Jesu, der du meine Seele , BWV 78Liebster Gott, wann werd ich sterben (Najdroższy Boże, kiedy umrę)Flute Sonata in C major, BWV 1033 (Flute Sonata C-dur BWV 1033)Suite in E-flat major, BWV 819 (Apartament w E-dur, BWV 819)Prelude and Fugue in A minor, BWV 551 (Preludium i fuga a-moll, BWV 551)Meine Seele erhebt den Herren, BWV 648 (Wielbi dusza moja Pana, BWV 648)Oboe Concerto in F major, BWV 1053R (Obój Koncert F-dur, BWV 1053R)Ein feste Burg ist unser Gott, BWV 720 (Mighty Fortress Is Our God, BWV 720)Ich armer Mensch, ich Sündenknecht , BWV 55Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen , BWV 12O Mensch, bewein dein Sünde groß, BWV 622 (O człowieku, opłakiwać twój grzech wielki, BWV 622)Fugue on a Theme by Giovanni Legrenzi, BWV 574 (Fuga na Theme by Giovanni LEGRENZI, BWV 574)Was Gott tut, das ist wohlgetan , BWV 100Jesu, nun sei gepreiset , BWV 41Ärgre dich, o Seele, nicht , BWV 186Suite in G minor, BWV 995 (Suita g-moll, BWV 995)Ich bin ein guter Hirt , BWV 85Sinfonia in E-flat major, BWV 791 (Sinfonia E-dur, BWV 791)Violin Sonata No.1 in G minor, BWV 1001Nimm von uns, Herr, du treuer Gott , BWV 101Brich dem Hungrigen dein Brot , BWV 39Herr, deine Augen sehen nach dem Glauben , BWV 102Sie werden euch in den Bann tun , BWV 44 (Będą was z synagogi, BWV 44)Was frag ich nach der Welt , BWV 94Trio super 'Nun komm der Heiden Heiland', BWV 660 ("Super, Trio Heiden Nun komm der Heiland" BWV 660)Die Elenden sollen essen , BWV 75Angenehmes Wiederau , BWV 30aSchleicht, spielende Wellen , BWV 206Was Gott tut, das ist wohlgetan , BWV 99Herzlich tut mich verlangen, BWV 727 (Herzlich tut pytają mnie, BWV 727)English Suite No.2 in A minor, BWV 807 (Angielski Suite No.2 w a-moll BWV 807)O Lamm Gottes unschuldig, BWV 656 (O niewinny Baranku Boży, BWV 656)Allein Gott in der Höh sei Ehr, BWV 663Gedenke doch, mein Geist, BWV 5096 Präludien und Fugen8 Chorale Preludes (8 Chorał Preludia)Oeuvres d'orgue (Dzieła organowe)So oft ich meine Tobackspfeife, BWV 515Violin Concerto in D minor, BWV 1052R (Koncert skrzypcowy d-moll, BWV 1052R)Mein Jesu! was vor Seelenweh, BWV 487Sei gegrüßet, Jesu gütig, BWV 499

Partie dla: Fortepian

Oratorium na Boże NarodzeniePasja według św. JanaWachet auf, ruft uns die StimmeIch habe genugChrist lag in Todes BandenOratorium na WielkanocJesu, Joy of Man's Desiring (Jesu, Joy of Man pragnąc)Concerto for Two Violins (Koncert na dwoje skrzypiec)Pasja według św. ŁukaszaLass Fürstin, lass noch einen StrahlOrchestral Suite No.2 in B minor, BWV 1067 (Orchestral Suite No.2-moll BWV 1067)Harpsichord Concerto No.5 in F minor, BWV 1056 (Klawesyn Concerto No.5 f-moll BWV 1056)Pasja według św. MarkaHarpsichord Concerto in A major, BWV 1055Ich hatte viel Bekümmernis , BWV 21Orchestral Suite No.1 in C major, BWV 1066 (Suita orkiestrowa nr 1 C-dur BWV 1066)Keyboard concertos by Johann Sebastian BachConcerto for Flute, Violin and Harpsichord in A minor, BWV 1044 (Koncert na flet, skrzypce i klawesyn a-moll BWV 1044)Ich will den Kreuzstab gerne tragen , BWV 56 (Będę nosić krzyż-personel chętnie BWV 56)Weichet nur, betrübte Schatten , BWV 202Nun komm, der Heiden Heiland , BWV 62Non sa che sia dolore , BWV 209Mass in A major, BWV 234 (Msza A-dur, BWV 234)Süßer Trost, mein Jesus kömmt , BWV 151O ewiges Feuer, o Ursprung der Liebe , BWV 34Jesu, der du meine Seele , BWV 78Herr, gehe nicht ins Gericht mit deinem Knecht , BWV 105Oboe Concerto in F major, BWV 1053R (Obój Koncert F-dur, BWV 1053R)Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen , BWV 12Alles nur nach Gottes Willen , BWV 72Jesu, nun sei gepreiset , BWV 41Wer mich liebet, der wird mein Wort halten , BWV 59Liebster Immanuel, Herzog der Frommen , BWV 123Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten , BWV 207Gedenke, Herr, wie es uns gehet , BWV 217Bearbeitungen von Konzerten für 2 Pianoforte zu 4 Händen
Wikipedia
Johann Sebastian Bach (w formie spolszczonej Jan Sebastian Bach, ur. 21 marca/ 31 marca 1685 w Eisenach, zm. 28 lipca 1750 w Lipsku) – kompozytor i organista niemiecki epoki baroku, jeden z najwybitniejszych artystów w dziejach muzyki, kompozytor dworski. Czołowa postać rodu Bachów, wybitny wykonawca i jeden z najbardziej wpływowych kompozytorów.
Johann Sebastian Bach urodził się 21 marca 1685 w niemieckim mieście Eisenach. Był ósmym i ostatnim dzieckiem muzyka miejskiego w Eisenach, Johanna Ambrosiusa Bacha (1645–1695) i Marii Elisabeth Lämmerhirt (1644–1694). Pochodził z osiadłej w Turyngii i Saksonii rodziny luterańskiej o długich tradycjach muzycznych, sięgających XVI wieku. Do czasów Jana Sebastiana aż 45 potomków Hansa Bacha (ur. ok. 1520) zostało muzykami. Oprócz ojca zawodowo muzykowali wujowie. Byli organistami kościelnymi, muzykami nadwornymi i kompozytorami. Także synowie Jana Sebastiana byli twórcami muzyki.
Część badaczy kwestionuje niemieckie pochodzenie rodu Bachów, m.in. na podstawie faktu, iż przywędrowali oni do Niemiec w XV w. z Węgier, prawdopodobnie wskutek prześladowań religijnych, przed którymi szukali schronienia.
W latach 1692–1695 Jan Sebastian uczęszczał do szkoły łacińskiej przy kościele św. Jerzego (w tej samej szkole 200 lat wcześniej uczył się Marcin Luter). Ojciec uczył młodego Bacha gry na skrzypcach oraz klawesynie, podczas gdy jego stryj – Johann Christoph, organista w Georgenkirche w Eisenach – udzielał Janowi Sebastianowi lekcji gry na organach. Bach był bardzo zdolnym uczniem i w krótkim czasie opanował sztukę gry na tych instrumentach.
Matka Bacha zmarła w 1694 roku, a dziewięć miesięcy później, zmarł także jego ojciec. Osierocony Jan Sebastian nie miał jeszcze 10 lat, gdy opiekę nad nim oraz jego bratem Johannem Jakobem, przejął najstarszy brat Johann Christoph (1671–1721), organista w St. Michaeliskirche w niedalekim Ohrdruf.
Jan Sebastian uczęszczał do miejscowego liceum, które dało mu solidne podstawy wykształcenia humanistycznego. W domu brata chłopiec uczył się gry na różnych instrumentach, przepisywał też kompozycje ówczesnych mistrzów, podobno także przy świetle księżyca. Kiedy w tamtejszym kościele montowano nowe organy, starszy brat pozwalał młodemu Bachowi przyglądać się. Praktyczna wiedza o budowie organów przydała się później w grze. Jan Sebastian był przede wszystkim organistą, w późniejszych latach grał też na klawesynie, klawikordzie oraz na skrzypcach, altówce, być może także na lutni. W czasach jego młodości fortepian jeszcze praktycznie nie istniał.
Wybitny talent Jana Sebastiana, edukowanego muzycznie pod okiem brata, został zauważony przez kantora liceum, który przekonał Johanna Christopha, by wysłać chłopca na dalszą naukę do Lüneburga w odległej Dolnej Saksonii.
W 1700 roku, po opuszczeniu domu brata, 15-letni, usamodzielniony już Jan Sebastian przybył do Lüneburga, gdzie przyjęto go jako sopranistę w chórze dla ubogich chłopców tamtejszego kościoła św. Michała. Był to ważny moment w życiu kompozytora, gdyż od tej chwili stał się on samodzielny. Uczęszczanie do szkoły godził z zarobkowaniem jako chórzysta. Za śpiewanie podczas nabożeństw otrzymywał bezpłatne mieszkanie i utrzymanie, dorabiał też sobie podczas ślubów czy pogrzebów.
Wkrótce chłopiec przeszedł mutację głosu, co uniemożliwiło śpiewanie w chórze, lecz pozwolono mu zostać, jako że był utalentowanym muzykiem. Miał dostęp do biblioteki kościoła. Został skrzypkiem i altowiolistą w przykościelnej orkiestrze, sporadycznie udzielał się jako klawesynista i organista, czyniąc wielkie postępy w grze. Prawdopodobnie został także kierownikiem chóru, co może wskazywać na ogromne postępy, jakie poczynił. Zajęcie to pozwoliło Bachowi gruntownie zapoznać się z praktyką muzyki wokalnej. Żywo interesował się muzyką, na miejscu słuchał gry organowej Georga Böhma, za jego namową podróżował do Hamburga, by poznać kunszt wykonawczy wielkich współczesnych organistów, m.in. Johanna Adama Reinckena.
Dojrzewanie artystyczne wzbogacił również kontaktem ze świecką muzyką koncertową, głównie francuską. Poznał ją na przesiąkniętym kulturą francuską dworze książęcym Georga Wilhelma w pobliskim Celle. W rezydencji wzorowanej na pałacu wersalskim organizowano wieczory muzyczne, utrzymywano kapelę dworską, a nawet mały zespół operowy.
Bach skomponował też w Lüneburgu swe pierwsze utwory organowe. Słychać w nich wpływy Böhma (oddziaływanie kościelnego organisty jest zauważalne także w znacznie późniejszych dziełach).
Po skończeniu w 1703 roku nauk gimnazjalnych w Lüneburgu (w wieku 18 lat, wcześnie jak na tamte czasy), Bach nie zdecydował się na kontynuację nauki. Odpowiednio przygotowany, i już w dużym stopniu ukształtowany artystycznie, wybrał zawód muzyka. Najął się do kapeli dworskiej księcia Jana Ernesta III w Weimarze. Niedługo pozostawał na tym stanowisku, kilka miesięcy później został drugim organistą w Arnstadt oraz opiekunem chóru uczniowskiego, przenosząc się z powrotem na południe. Konsystorz nie był zadowolony z jego pracy, przełożeni krytykowali organistę za niezrozumiałe, rozbudowane improwizacje podczas nabożeństw. W oficjalnym protokole wytknięto muzykowi, że jego granie jest przydługie (etwas gar zu lang). Zarzucano też Bachowi zaniedbania w pracy z chórem. Praca z uczniami istotnie była przyczyną wielu napięć: młodzieży brakowało dyscypliny, czasem zachowywała się ordynarnie. Doszło nawet do tego, że Bach został napadnięty w ciemnej uliczce przez agresywnego ucznia i musiał bronić się sztyletem.
Bezpośrednią przyczyną rezygnacji z zatrudnienia był jednak konflikt, do którego doszło po wyprawie kompozytora do Lubeki w celu usłyszenia gry organowej Dietricha Buxtehudego. Wyprawa ta obrosła wśród biografów kompozytora w legendę: część z nich utrzymuje, że dotarł tam pieszo. Samowolne przedłużenie urlopu było nie do przyjęcia dla przełożonych. Czas Bacha w Arnstadt dobiegł końca.
Nową pracę znalazł Bach w niewielkim Mühlhausen/Thüringen, gdzie został organistą w kościele św. Błażeja (1707). Oprócz gry zaznaczył się zaprojektowaniem przebudowy tutejszych organów, co świadczy o posiadanych kompetencjach i autorytecie, jakim się cieszył w tak młodym wieku.
17 października 1707 roku w Dornheim koło Arnstadt 22-letni Bach poślubił swoją daleką kuzynkę, Marię Barbarę, córkę organisty. Miał z nią siedmioro dzieci, czworo z nich przeżyło do wieku dorosłego.
Po roku Bachowie wyjechali z Mühlhausen/Thüringen z powodu braku odpowiednich warunków do dalszej pracy dla Jana Sebastiana. W tym czasie w kołach duchowieństwa niemieckiego wybuchł spór zwolenników i przeciwników pietyzmu, nurtu religijnego, postulującego powrót do pierwotnych idei Kościoła. Bach nie potrafił lub może nie chciał zająć jednoznacznego stanowiska pomiędzy spierającymi się przełożonymi i to było jednym z powodów jego problemów, a w konsekwencji rezygnacji. Ponadto pietyści nie tolerowali efektownej muzyki religijnej, co dla kompozytora było zniechęcające. Inna przyczyna to kwestie finansowe, kolejna oferta okazała się bowiem korzystniejsza. Zanim doszło do przeprowadzki, w 1708 na zamówienie rady miejskiej napisał Bach kantatę Gott ist mein König (BWV 71), z powodzeniem następnie wykonaną. Z tego okresu pochodzą zdaniem części badaczy także niektóre z wczesnych, znanych dzieł, np. Toccata i fuga d-moll (BWV 565). Sporo skomponowanych wówczas utworów jednak zaginęło.
Już w kolejnym, 1708 roku, Jan Sebastian przeniósł się po raz drugi na dwór książęcy w Weimarze. Na dworze Wilhelma Ernesta pełnił funkcję organisty, grywał także na klawesynie. Miał możliwość gry oraz komponowania i wykonywania z zespołem książęcym bardziej zróżnicowanego repertuaru muzyki koncertowej. Warunki pracy były dobre, Bach cieszył się przychylnością władcy, otrzymując znacznie wyższe niż dotąd wynagrodzenie (co roku podwyższane). Jako muzyk dworski nosił przepisową liberię – w XVIII stuleciu była to powszechna praktyka.
W 1714 został mianowany przez księcia koncertmistrzem. Sprawowanie tej funkcji wiązało się m.in. z wykonywaniem w zamkowym kościele kantat, które Bach sam komponował. Powstawały one regularnie, co cztery tygodnie. Wśród tych okolicznościowych utworów były tak znaczące jak Actus tragicus (BWV 106), Aus der Tiefe rufe ich, Herr, zu dir (BWV 131) czy Christ lag in Todesbanden (BWV 4).
Okres weimarski był bardzo płodny dla Bacha. Powstało wówczas wiele znakomitych dzieł organowych, zarówno monumentalnych, wirtuozowskich, opartych na sztuce kontrapunktycznej, jak i drobniejszych, wywiedzionych z tradycji chorałów protestanckich. Przypuszczalnie wtedy kompozytor napisał Passacaglię i fugę c-moll (BWV 582). Rozpoczął też pracę nad Orgelbüchlein, mającym służyć jego synowi, Wilhelmowi Friedemannowi. Ta „książeczka” zawiera tradycyjne luterańskie hymny kościelne, ułożone w sposób łatwy do nauki dla adeptów gry na organach. Dzieło jest wprawdzie niekompletne, ale i tak ukazuje, jak ważnym źródłem inspiracji był dla Bacha chorał protestancki. Świadczy też o nieprzeciętnych zdolnościach pedagogicznych. Niewiele było okresów w życiu kompozytora, kiedy nie miałby jakiegoś ucznia. W domu Bachów często pojawiali się studenci, wśród nich takie osobistości XVIII w., jak Johann Friedrich Agricola.
W 1718 odwiedził Drezno, aby zapoznać się z ożywionym życiem muzycznym na dworze Augusta II. Na elektorskim dworze działał m.in. znany organista Christian Petzold, czeski kompozytor Jan Dismas Zelenka, przebywał tam też zespół operowy z Wenecji pod dyrekcją Antonia Lottiego.
W Weimarze przyszli na świat najwybitniejsi synowie Jana Sebastiana: Wilhelm Friedemann (ur. 1710) i Carl Philipp Emanuel (ur. 1714).
Pod koniec 1717 roku rodzina Bachów opuściła Weimar. Powodem było niepowodzenie kompozytora w staraniach o funkcję nadwornego kompozytora. Jan Sebastian przegrał rywalizację z innym wybitnym twórcą epoki baroku, Georgiem Philippem Telemannem. Dał upust swemu rozgoryczeniu, składając na ręce księcia wymówienie. Rozzłoszczony postawą poddanego Wilhelm Ernest zamknął Bacha prawie na miesiąc w więzieniu, po czym pozwolił mu wyjechać.
Bach rozpoczął poszukiwanie nowego zatrudnienia. Tak trafił na kolejny dwór, tym razem księcia Leopolda z Köthen. Tutaj z miejsca został mianowany kapelmistrzem. Młody i dobrze wykształcony władca utrzymywał niemałą, 18-osobową kapelę dworską, wśród której było kilku znakomitych muzyków. Sam posiadając wykształcenie muzyczne, doceniał talent Bacha, sowicie wynagradzał swego poddanego i dawał mu znaczną swobodę twórczą oraz wykonawczą. Był jednak kalwinistą i mniej zależało mu na skomplikowanych, żarliwych dziełach kościelnych. Wskutek tego większość dzieł powstałych w tym czasie ma charakter świecki. Bach komponował liczne dzieła instrumentalne, między innymi Koncerty brandenburskie (BWV 1046–1051), suity francuskie i angielskie, suity na wiolonczelę solo, sonaty i partity na skrzypce, sonaty na flet i klawesyn oraz na skrzypce i klawesyn, pierwsze koncerty skrzypcowe oraz pierwszy tom dzieła Das Wohltemperierte Klavier (BWV 846–893).
Pierwsze lata w Köthen to czas stabilizacji, dostatku i spokoju w życiu kompozytora. Przerwała go śmierć żony, Marii Barbary, która zmarła nagle 7 lipca 1720, gdy Bach wraz z księciem Leopoldem przebywał w podróży. Najstarsza córka Bachów, Katarzyna Dorota, miała w chwili śmierci matki 12 lat. Jan Sebastian, z trudem godzący obowiązki zawodowe z domowymi oraz z wymagającą skupienia pracą twórczą, potrzebował więc żony, by zapewnić dzieciom opiekę. Wkrótce poznał młodą sopranistkę, Annę Magdalenę Wilcke, córkę trębacza dworskiego. Do małżeństwa doszło już w 1721 (3 grudnia). Mimo różnicy wieku (17 lat), para stworzyła udane małżeństwo, które doczekało się trzynaściorga dzieci (wszystkich ślubnych dzieci miał Bach dwadzieścioro, dziesięcioro z nich nie dożyło pełnoletniości). Anna wspierała Jana Sebastiana w jego zajęciach kompozytorskich, pomagała mężowi w przepisywaniu nut, a Jan Sebastian zachęcał żonę do śpiewania.
Według biografów Bach prawdopodobnie traktował Köthen jako etap przejściowy. Odbiorcy jego sztuki byli tu bardzo nieliczni – była to w istocie garstka ludzi. Pragnął znaczniejszego odzewu, większego uznania. Inną motywacją mogło być oderwanie od kościoła luterańskiego. Uprzyjemnianie życia rozkochanemu w muzyce księciu miało być dla Jana Sebastiana niewystarczające. Myślał o opuszczeniu prowincjonalnego Köthen także z braku możliwości dobrego wykształcenia dzieci. Jeszcze w 1720 podjął starania o prestiżowe stanowisko organisty w kościele św. Jakuba w Hamburgu. Przegrał jednak z rywalem, który wpłacił do kasy kościelnej kwotę 4 tysięcy marek – dla Bacha nieosiągalną. Przyjaciele kompozytora publicznie piętnowali decyzję władz, ale nie miało to na nią wpływu.
Dwa lata później nadarzyła się inna sposobność: w 1722 roku zmarł Johann Kuhnau, organista kościoła św. Tomasza w Lipsku. 38-letni Bach stanął do konkursu i mimo początkowego faworyzowania przez władze Georga Philippa Telemanna otrzymał upragnione stanowisko.
Jan Sebastian Bach był kantorem w kościele św. Tomasza od końca maja 1723 roku i funkcję tę sprawował do śmierci. Objęcie posady w Lipsku wymagało odwagi, gdyż wiązało się z obniżeniem pozycji w hierarchii społecznej: z kapelmistrza książęcego Bach stał się z powrotem kantorem miejskim. W pierwszych latach spotkało go kilka znaczących niepowodzeń, co wiązało się również z niełatwym charakterem artysty. Trudno mu było znaleźć oparcie zarówno w radzie miejskiej, jak i u władz kościelnych, środowisko muzyczne także nie zawsze było mu przychylne. Już do końca życia prześladował Bacha brak wykształcenia uniwersyteckiego.
Nowa praca wymagała nie tylko nauczania śpiewu w szkole przykościelnej, ale też systematycznego dostarczania muzyki do dwóch głównych kościołów Lipska. Ponieważ Bach był człowiekiem pobożnym, preferującym w swojej twórczości muzykę religijną, pisaną ku większej chwale Bożej, podjął się komponowania na każdy tydzień nowego utworu o charakterze religijnym. Praca zaowocowała powstaniem wielu znakomitych utworów, z których przeważająca część zachowała się do dziś. Większość z systematycznie komponowanych kantat zawiera fragmenty czytań biblijnych, przeznaczonych na dany tydzień (znajdowały się w nich również odgrywające znaczną rolę motywy pozabiblijne).
Kantaty były wykonywane podczas nabożeństw w każdą niedzielę przez chór alumnów (około szesnastu śpiewaków) pod kierunkiem samego autora. Prawdopodobnie już na początku pobytu w Lipsku Bach zaprezentował swe dwa wielkie dzieła – Pasję według św. Mateusza oraz Magnificat D-dur.
W 1729 został dyrektorem Collegium Musicum, założonego na lipskim uniwersytecie przez Georga Philippa Telemanna. Stanowisko to miało charakter wyłącznie prestiżowy, było potwierdzeniem lokalnego statusu kompozytora. Podczas cotygodniowych koncertów, z którymi wiązała się nowa funkcja, Jan Sebastian prezentował własne kompozycje, głównie instrumentalne (część z nich zaginęła). Stowarzyszenie z biegiem lat straciło na znaczeniu i Bach zrzekł się kierownictwa, nie wiadomo jednak dokładnie kiedy to nastąpiło.
W 1733 Bach rozpoczął starania o tytuł nadwornego kompozytora Augusta III Sasa, króla Polski i elektora Saksonii. Zadedykował królowi Kyrie i Gloria, dwie pierwsze części z Mszy h-moll (BWV 232), a następnie kilka kantat, m.in. na koronację w Krakowie.
Wątpliwe, czy senny i leniwy umysł króla, najnędzniejszej chyba kreatury na tronie polskim, zdołał choćby w przybliżeniu ocenić wartość ofiarowanych mu przez kompozytora darów – pisał po latach znawca twórczości Bacha, Jarosław Iwaszkiewicz. Długotrwałe starania zakończyły się jednak powodzeniem. W 1736 r. Bach otrzymał funkcje kapelmistrza kapeli drezdeńskiej jako królewsko-polski i elektorsko-saski kapelmistrz dworski i królewsko-polskiego i elektorsko-saskiego kompozytora dworskiego, pozostając jednak w Lipsku. W 1741 napisał Wariacje Goldbergowskie, skomponowane specjalnie dla hrabiego Hermana Karla von Keyserlinga, niemieckiego dyplomaty w służbie rosyjskiej, podówczas posła nadzwyczajnego Rosji w Polsce i miłośnika muzyki, ponoć po to, aby zaradzić jego bezsenności.
W 1747 przybył na poczdamski dwór Fryderyka II Wielkiego. W spotkaniu z królem Prus pomógł fakt, że syn Bacha, Carl Philipp Emanuel, był w Poczdamie nadwornym klawesynistą. W salonach pałacu Sanssouci młody Fryderyk II, poeta, filozof i muzyk, wielki adorator kunsztu muzycznego, zagrał temat na flecie, na podstawie którego Bach miał zaimprowizować fugę. Jan Sebastian przygotował wieloczęściowy utwór, który zadedykował królowi pod nazwą Musikalisches Opfer (Ofiara muzyczna, BWV 1079). Kompozycja składa się z fug, kanonów i triosonaty, opartych na temacie królewskim.
Pod koniec życia Bach ukończył pracę nad Mszą h-moll, zwaną Wielką, która obok nowych części, skomponowanych w Lipsku, zawierała fragmenty pochodzące z dzieł skomponowanych wcześniej. Wielka msza h-moll, uznawana za jedno z największych arcydzieł muzyki chóralnej, nigdy nie została wykonana za życia autora.
Niedokończone dzieło Kunst der Fuge (Sztuka fugi, BWV 1080), powstawało w czasie kilku ostatnich miesięcy przed śmiercią Bacha. Składa się z osiemnastu skomplikowanych fug i kanonów, utworzonych na bazie prostych tematów. Ostatnia, niedokończona fuga potrójna, kończy się niespodziewanie po wprowadzeniu trzeciego tematu, bazującego na literach jego nazwiska (B-A-C-H). Dzieło to jest przez wielu uważane za szczytowe osiągnięcie techniki polifonicznej.
W Lipsku artysta przyjaźnił się z poetą Christianem Friedrichem Henricim, zwanym Picanderem, który pisał libretta do wielu jego utworów. Bach z żoną gościli w swoim domu wielu muzyków niemieckich, między innymi Telemanna, który był jednym z ojców chrzestnych Carla Philippa Emanuela. Pobożność Bacha nie kolidowała z rubasznym humorem, z którego był znany. Kompozytor uwielbiał zabawy, lubił wino.
W 1749 Bachowi pogorszył się wzrok. Zaćma w krótkim czasie spowodowała całkowitą ślepotę. Operacja angielskiego okulisty o wątpliwych kwalifikacjach przyniosła chwilową poprawę, jednak już kilka dni później potrzebna była kolejna interwencja chirurgiczna. W ranę wdała się infekcja, po czym w kilka miesięcy zdrowie kompozytora zupełnie się załamało. Śmierć nastąpiła w 1750 w wyniku wylewu krwi do mózgu, który spowodował niemal całkowity paraliż. Jan Sebastian Bach został pochowany w prezbiterium kościoła św. Tomasza.
Po śmierci został zapomniany. Gdy w 1818 wielbiciele muzyki Bacha chcieli postawić pomnik na jego grobie, nie potrafiono dokładnie określić miejsca pochówku. W 1894, w trakcie likwidacji cmentarza, podjęto poszukiwania grobu kompozytora. Znalezione szczątki zostały poddane pomiarom anatomicznym (wynikało z nich m.in., że Bach miał 168 cm wzrostu), po czym złożono je w krypcie kościoła św. Jana. Podczas II wojny światowej kościół uległ zniszczeniu, a prochy Bacha wróciły do kościoła Św. Tomasza. Umieszczono je w kościelnej krypcie i tam znajdują się do dziś, w nagrobku opatrzonym miedzianą płytą. W 1908 obok kościoła ustawiono pomnik autorstwa Carla Seffnera (patrz zdjęcie).
Jedyny zachowany autentyczny portret Bacha wyszedł spod pędzla Eliasa Gottloba Haussmanna, cztery lata przed śmiercią kompozytora. W 2008 szkocka uczona Caroline Wilkinson na podstawie czaszki artysty dokonała przy pomocy technik komputerowych rekonstrukcji jego twarzy.
Synowie Jana Sebastiana, Wilhelm Friedemann (1710–1784), Johann Gottfried Bernhard (1715–1739), Johann Christoph Friedrich (1732–1795), Johann Christian (1735–1782) i Carl Philipp Emanuel (1714–1788) zostali znanymi muzykami. Johann Christian Bach miał duży wpływ na wczesne dzieła Wolfganga Amadeusa Mozarta. Carl Philipp Emanuel Bach – kompozytor sonat, symfonii, kantat, pasji i 45 samych koncertów fortepianowych – wpłynął na XVIII-wieczną muzykę niemiecką wczesnego klasycyzmu (aż po Haydna, Mozarta i Beethovena).
Również córki Jana Sebastiana zajmowały się muzykowaniem. Mimo że kariera artystyczna kobiet w XVIII wieku napotykała na wiele barier, najprawdopodobniej wszystkie córki Bacha śpiewały, niewykluczone również, że grały w zespołach ojca. Elisabeth Juliana Friederica (1726–1781), jedyna która wyszła za mąż, wybrała na męża ucznia ojca, Johanna Christopha Altnikola (1720–1759).
Wiele dzieł Bacha zachowało się właśnie dzięki dzieciom. Carl Philipp Emanuel nazywał te zachowane utwory „Archiwum Starego Bacha”.
Po śmierci Bacha jego muzykę niemalże zignorowano – już za życia określało się jego utwory jako przestarzałe. Żadne z jego dzieł nie znalazło się w zbiorach biblioteki w Kothen. W obiegu pozostawały głównie kompozycje dydaktyczne (np. Sonaty organowe). Współcześni mu stwierdzili, iż „styl Bacha jest harmonijny i pełen wyrazu, ale niemelodyjny i pozbawiony wdzięku”. Jego synowie określili to bardziej radykalnie – nazwali Bacha „starą peruką”, i mieli „dosyć tej jego matematyki”. Jedynie najstarszy z nich szanował dorobek ojca, i dbał o jego przechowanie.
Jan Sebastian Bach jest autorem ponad 1000 znanych utworów, skatalogowanych w XX w. przez Wolfganga Schmiedera (katalog Bach-Werke-Verzeichnis, w skrócie BWV). Wiele kompozycji zaginęło, w tym co najmniej kilkadziesiąt kantat (zachowane roczniki są niekompletne), prawdopodobnie także dwie z czterech pasji, opartych na ewangeliach Nowego Testamentu.
Bach sięgał po wszystkie współczesne sobie gatunki muzyczne, poza operą. Pisał utwory na organy i klawesyn, komponował fugi, muzykę chóralną oraz kameralną. Był mistrzem muzyki polifonicznej – doprowadził do doskonałości barokową formę fugi (Das Wohltemperierte Klavier, Kunst der Fuge). W sposób mistrzowski posługiwał się kontrapunktem.
Styl muzyczny kompozytora pod koniec jego życia uważany był za anachroniczny, a dzieła uważane za mało wartościowe. Po śmierci Bach został zapomniany, jego nazwisko przyćmiła kariera syna, Carla Philippa Emanuela. Jan Sebastian Bach został ponownie „odkryty” przez Feliksa Mendelssohna-Bartholdy’ego, który w 1829 zaprezentował wykonanie Pasji według Św. Mateusza w Berlinie.
Trzy utwory Bacha nagrane zostały na pozłacanym dysku Voyager Golden Record, umieszczonym na dwóch sondach programu Voyager wystrzelonych w przestrzeń kosmiczną w 1977.
Współcześni bacholodzy wyróżniają cztery podstawowe źródła inspiracji kompozytora. Są to:
W początkach XVIII w. na dworach książąt niemieckich rozbrzmiewała muzyka instrumentalna, czasem operowa, najczęściej włoska. Bach miał niejednokrotnie okazję poznać utwory Antonia Vivaldiego, Arcangela Corellego czy Tomasa Albinoniego. W katalogu jego dzieł zostały dowody tego zainteresowania w postaci opracowań cudzych utworów lub po prostu zapożyczeń tematów bądź motywów (w czasach Bacha takie zapożyczenia były normalną praktyką). Spośród siedemnastu transkrypcji koncertów klawesynowych aż sześć pochodzi z repertuaru Vivaldiego, dokonywał też Bach licznych opracowań na organy.
Bach uczył się gry na organach w młodości, w późniejszych latach osiągając poziom wirtuozowski. Niektórzy badacze podkreślają znaczenie przywiązania kompozytora do tego instrumentu dla całej twórczości:
Preludium i fuga D-dur (BWV 532), Toccata C-dur (BWV 564) oraz Passacaglia i fuga c-moll (BWV 582) to utwory napisane mniej więcej w tym samym czasie co Toccata i fuga d-moll (BWV 565). Pierwszy z wymienionych utworów jest żywiołowy i radosny, z kolei Passacaglia, zbudowana na prostym temacie, powtórzonym w dwudziestu wariacjach, w kulminacji zwieńczona jest fugą. Mimo pewnej statyczności formalnej jest to utwór o głębokim ładunku dramatycznym.
Wielu badaczy, wśród nich Albert Schweitzer, zajmowało się zagadnieniem Bachowskiego malarstwa dźwiękowego, muzycznej opisowości, ilustracyjności. Za pomocą muzyki kompozytor stworzył np. w swoich utworach wiele opisów przyrody:
Nowy typ kantaty protestanckiej, którego najdoskonalszą realizację stworzył Jan Sebastian Bach, ukształtował się w Niemczech pod wpływem opery. Stało się tak m.in. dzięki temu, że nowe teksty wymuszały konieczność podziału utworów na arie i recytatywy.
Kantata Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit, zwana Actus Tragicus (BWV 106) ma formę tradycyjną, pozbawiona jest recytatywów i wyraźnych arii. Badacze przyporządkowali ten utwór do wczesnego okresu życia kompozytora właśnie na podstawie jego budowy – zbliżonej do dawniejszych kantat. Tekst nie ma formy poetyckiej, posiłkuje się fragmentami biblijnymi. Nie wiadomo również, dla kogo młody Bach napisał ten przejmujący utwór.
Twórczość kantatową najliczniej reprezentuje jednak okres lipski. Z 1730 pochodzi Jauchzet Gott in allen Landen (BWV 51) ze „skowronkowymi” ariami, będącymi nie lada wyzwaniem dla sopranistek. Z kolei skomponowana na wybór lipskiej Rady Miejskiej w 1731 Wir danken dir, Gott, wir danken dir (BWV 29), jest przykładem wykorzystania organów w formie kantatowej. Szczególnie cenioną w całym dorobku Bachowskim jest kantata Lass Fürstin, lass noch einen Strahl, zwana Odą żałobną (Trauerode, BWV 198). Utwór został napisany na pogrzeb tytularnej królowej Polski, elektorowej Saksonii Krystyny Eberhardyny, żony Augusta II Mocnego. Muzyka Bacha oddaje nastrój żałobny, począwszy od uroczystego tytułowego chóru, poprzez recytatyw altowy Der Glocken bebendes Getön, w którym instrumenty imitują bicie dzwonów, po chór końcowy Doch, Königin!.
Część kantat świeckich Bacha została napisana specjalnie z myślą o wykonaniu w Collegium Musicum. Przykładem żartobliwa Kantata o kawie (BWV 211) czy taneczna, ludowa Kantata chłopska (BWV 212). Pozostałe mają charakter okolicznościowy, wykonywane były podczas uczty weselnej – jak Weichet nur, betrübte Schatten (BWV 202) czy O holder Tag (BWV 210). Inne komponował Bach przy okazji rozmaitych wydarzeń uniwersyteckich, a także na imieniny lub urodziny członków rodziny królewskiej, np. Lass uns Sorgen (BWV 213), napisana na urodziny księcia Friedricha Christiana w 1733.
Na święta kościelne, takie jak Boże Narodzenie, Wielki Piątek czy Wielkanoc, Bach tworzył dzieła szczególnie uroczyste i doniosłe: oratoria i pasje. Znajdziemy wśród nich najgenialniejsze dzieła europejskiego baroku: Magnificat D-dur (BWV 243) na Boże Narodzenie, Oratorium Wielkanocne (1732–1735) i Bożonarodzeniowe (1734–1735), a zwłaszcza Pasję według św. Mateusza (BWV 244) przeznaczoną na Wielki Piątek. Sam kompozytor uważał Pasję Mateuszową za jedno z najważniejszych swych dokonań, jednak historia doceniła właściwie to potężne dzieło wiele lat po śmierci twórcy. Drugą z pasji Bacha, co do autorstwa których nie ma wątpliwości, jest Pasja według św. Jana (BWV 245) (1724).
Osobne miejsce z racji rozmiarów, bogactwa muzycznego i znaczenia w historii muzyki zajmuje Msza h-moll zwana Wielką (1733). Do utworów sakralnych należy też ogromny zbiór kantat kościelnych. Jest ich 200, choć wiadomo że było znacznie więcej – pozostałe zaginęły. Kompozycyjną podstawą kantat był dla Bacha chorał luterański.
Na dorobek orkiestrowy składa się: 6 koncertów brandenburskich (1721), 4 suity na orkiestrę, koncerty na instrumenty klawiszowe i koncerty skrzypcowe.
Wśród najbardziej znanych dzieł na instrumenty klawiszowe jest zbiór 48 preludiów i fug zatytułowany Das Wohltemperierte Klavier (1722–1744). Niektóre z utworów, głównie powstałych w Lipsku, miały charakter introspekcyjny i abstrakcyjny. Do arcydzieł należą tu m.in. Klavier-Übung, składające się z czterech części: Sześciu partit na instrument klawiszowy, Koncertu włoskiego (BWV 971), Uwertury francuskiej i Wariacji Goldbergowskich (BWV 988).
Dwa dzieła stworzone pod koniec życia kompozytora, a ogłoszone już po jego śmierci, objaśniają reguły polifonicznej sztuki Bacha i demonstrują jej możliwości. Są to Musikalisches Opfer (1747) i Kunst der Fuge (Sztuka fugi, 1750).
Niemiecki muzykolog Paul Barz uczynił go bohaterem swojej sztuki Kolacja na cztery ręce (oryg. Mögliche Begegnung), w której kompozytor spotyka się w Lipsku w Hotelu Turyńskim z Georgiem Friedrichem Händlem. W rzeczywistości takie spotkanie nigdy nie miało miejsca.
Od 1973 na terenie obecnej dzielnicy Mokotów w Warszawie znajduje się ulica imienia Jana Sebastiana Bacha.