Kompozytorzy

Gaetano Donizetti

Głos
Orkiestra
Mixed chorus
Fortepian
Tenor
Sopran
Bas
Piano four hands
Alt
Skrzypce
Religious music
Opery
Piosenka
Msza
Sacred songs
Księga Psalmów
Sacred choruses
Choruses
Comic opera
Lyric tragedies
według popularności

A

AdeliaAlfredo il grande (Alfred Wielki)Alina, regina di Golconda (Alina, królowa Golkondy)Allegro for Piano Four-Hands in E major, A 555Allegro in C major, A 561Amis courons chercher la gloire, In.466Amor, mio nume, In.242Amour jaloux, A 311Anna BoleynAsperges me, A 695Ave Maria

B

Beatus virBelisarioBetlyBuondelmonte

C

Cantata per le nozze di Ferdinando I d'AustriaCanto accompagnatorio, A 709Caterina CornaroChanson turqueChe avvenne, che fu, A 101Che cangi tempra, A 402Clarinet Concertino (Klarnet Concertino)Clarinet Study in B-flat major, A 516Collezione di canzonette, A 162-170Combien la nuit est longue, In.480Córka pułkuCredidi, A 648Credo breveCredo in C major (Credo C-dur)Credo in E-flat majorCredo, A 585Credo, A 602Cum Sancto Spiritu in C minorCum Sancto Spiritu in D major, IGD 117Cum Sancto Spiritu in D major, IGD 118Cum Sancto Spiritu, A 584

D

Dalla Francia un saluto t'invia, In.255De torrenteDecora lux, In.151Dies irae, A 691Dixit DominusDixit Dominus, In.122Docebo, A 704Dom SébastienDomine ad adjuvandum, In.126Domine Deus in E-flat majorDomine Deus, A 581Domine DominusDominus a dextris, In.132Dominus a dextris, In.133Don PasqualeDonizetti per camera, A 171-182

E

ElvidaEmilia di LiverpoolEnglish Horn Concertino, A 459Et vitam venturi, A 710

F

FaustaFaut-il renfermer dans mon âme, A 317FaworytaFlute Sonata, A 503Francesca di FoixFugue for 4 Voices, A 712 No.1Fugue for 4 Voices, A 712 No.2Fugue for 4 Voices, A 712 No.3Fugue for 4 Voices, A 716Fugue for 4 Voices, A 717Fugue for 4 Voices, A 718Fugue for 5 Voices, A 713Fugue for 5 Voices, A 714Fugue for 5 Voices, A 719Fugue for 6 Voices, A 715Fugue, In.660

G

Gabriella di Vergy (Gabriella Vergy)Gemma di Vergy (Pączek)Già dell'avita gloriaGianni di CalaisGianni di Parigi (Gianni Paryż)Gloria al Dio dei nostri padri, In.136Gloria in excelsis in C majorGloria in excelsis, A 587Gloria in excelsis, A 606aGloria in excelsis, In.142Gloria Patri et Sicut eratGloria Patri in E majorGloria Patri in E-flat majorGloria Patri in F majorGloria, A 617Godi diletta ingrata, A 408

I

I pazzi per progetto (Szalony projekt)Il borgomastro di Saardam (Burmistrz Saardam)Il campanello (Dzwon)Il castello di KenilworthIl conte Ugolino, In.371Il diluvio universale (Wielka Powódź)Il duca d'AlbaIl fortunato inganno (Szczęście sztuczka)Il furioso all'isola di San Domingo (Zły wyspa San Domingo)Il genio, A 558Il giovedì grasso (Tłusty Czwartek)Il pariaIl sospiro del gondolieroImelda de' Lambertazzi (Imelda de 'Lambertazzi)In gloria Dei Patris, A 711Isabella, ormai mi rendi, A 112Iste confessor, In.152

K

Kyrie in D minor (Kyrie d-moll)Kyrie in D minor, In.169Kyrie in E major, IGD 130Kyrie in E major, IGD 131Kyrie in F major (Kyrie F-dur)Kyrie No.2, In.160Kyrie, A 614

L

La bella prigioniera, A 15La lontananza, A 559La prière, A 424La romanziera e l'uomo nero (Prozaik i Murzyn)La zingaraL'ajo nell'imbarazzo (Ajo)L'amor funesto, A 286Larghetto and Allegro, A 508Largo, A 502L'assedio di Calais (Oblężenie Calais)L'assunzione di Maria Vergine, A 685Laudamus et Gratias in G majorLaudamus et Gratias, A 620Laudamus, A 596Laudate pueri, A 646Laudate pueri, A 647Le convenienze ed inconveniente teatrali (Udogodnienia i niedogodności teatr)Le départ pour la chasse, A 291Le petit joueur de harpe, A 358Les martyrsL'esule di Roma (Wygnanie z Rzymu)L'inaspettata, A 562Linda di ChamounixLucrezia Borgia (Lukrecja Borgia)

M

Magnificat, A 652Malvina, In.404Marcia lugubre, A 563Maria de RudenzMaria di RohanMaria PadillaMaria StuardaMarie enfin quitte l'ouvrage, In.515Marino FalieroMatinée musicale, A 208-217Messa da RequiemMessa di Gloria e Credo, A 606Mi lasci? Si, A 409Miserere mei Deus, A 693Miserere, A 703

N

Napój miłosnyNe proicias me, A 697Nisi Dominus, A 650Nuits d'été à Pausilippe, A 183-194

O

O filles que l'ennui chagrine, A 357Oboe Sonata, A 504On vous a peint l'amour, A 363Or che la notte invita, In.529Oro supplex, A 708Otto mesi in due ore (Osiem miesięcy za dwie godziny)Oui, je sais votre indifférence, A 364Ouvertures pour piano à 4 mains (Otwory na fortepian 4 ręce)

P

Parafrasi del Christus, A 675Parisina (Paryż)Pastorale, A 531Per valli, per boschi, A 413Perché mai Nigella amata, In.533Perché quell'alma ingrata, A 108Pia de' Tolomei (Pia de 'Tolomei)Plus ne m'est rien, A 371Polacca, A 564PoliutoPourquoi me dire qu'il vous aime, A 372Preces meae, A 707Presto, A 532

Q

Quand un soupçon mortel, In.546Questo è il suolo, In.550Qui sedes et Quoniam, A 591Qui sedes et Quoniam, A 600Qui sedes, A 583Qui tollis in B-flat majorQui tollis in E majorQui tollis, A 590Qui tollis, A 621Quoniam ad te

R

RitaRoberto DevereuxRondò, A 533Rosmonda d'Inghilterra

S

Sacrificium, A 706Sacro è il dolore, In.291Saffo, A 146Salve Regina, A 678Sancia di CastigliaScherzo, A 497Se mai turbo il tuo riposo, A 416Se tu non vedi tutto il mio cor, In.562Sicut erat in C major, IGD 132Sicut erat in C major, In.227Sinfonia for Piano Four-Hands in D majorSinfonia for Piano Four-Hands in D minor, A 565Sinfonia for Piano in A major, A 540Sinfonia for Piano in D major, A 539Sinfonia for Winds in G minor, A 509Sinfonia in C minor (Symfonia c-moll)Sinfonia in D minor, A 443Sinfonia, A 445Soirées d’automne à l'Infrascata, A 195-200Sonata for Piano Four-Hands in A minor, A 572Sonata for Piano Four-Hands in C major, A 567Sonata for Piano Four-Hands in D major, A 568Sonata for Piano Four-Hands in D major, A 569Sonata for Piano Four-Hands in F major 'Suonata a 4 sanfe', A 571Sonata for Piano Four-Hands in F major, A 566Sonata for Piano Four-Hands in F minor ' La solita suonata', A 570Sorgesti alfine, aurora, A 391String Quartet No.18, A 482String Quintet (Kwintet smyczkowy)

T

Taci, tu cerchi indarno difesa, A 110Tantum ergo, A 667Tecum principium, In.234Ti sento, sospiri, A 387Ti sovvenga amato bene, A 99Tibi soli, A 694Torquato TassoTrio, A 507Tuba mirum, A 692

U

Ugo, conte di ParigiUn capriccio in sinfonia, In.681Un hiver à Paris, A 201-207Un rêve de bonheur, A 362Una vergine donzella, A 396

V

Viola Concerto (Koncert na altówkę)Violin Sonata, A 496Vous dont le coeur

W

Waltz for Piano Four-Hands, A 574Waltz 'Invito', In.666

Ł

Łucja z Lammermooru
Wikipedia
Domenico Gaetano Maria Donizetti (ur. 29 listopada 1797 w Bergamo, zm. 8 kwietnia 1848 tamże) – kompozytor włoski I poł. XIX w.
Gaetano był jednym z sześciorga dzieci Andrei, dozorcy domu, w którym mieszkali oraz Dominiki z domu Nava – szwaczki.
W 1805 r. jako ośmioletnie dziecko zaczął uczęszczać na Muzyczne Kursy Dobroczynne, prowadzone przez Johanna S. Mayra, na których pozostawał przez dziesięć lat, zyskując sympatię i uznanie nauczyciela. Mayr towarzyszył mu przez całe życie, będąc jego protektorem i przyjacielem. To dzięki staraniom Mayra, który zdawał sobie sprawę z talentu Gaetana, mógł on rozpocząć naukę w sławnym Liceo Filharmonico w Bolonii (dzisiejsze Konserwatorium im. G.-B. Martiniego), którego dyrektorem był Stanislao Mattei. Stypendium przyznane przez Towarzystwo Dobroczynne zapewniło mu spokojny codzienny byt. W liceum Donizetti otrzymał gruntowne wykształcenie muzyczne. Podczas pobytu w Bolonii w 1816 r., napisał swoją pierwszą operę Pigmalion, opartą na starogreckim micie o rzeźbiarzu zakochanym w swoim posągu (została wystawiona dopiero w 1960 w Bergamo). Zainteresowania kompozytora nie kończyły się na operze. Pisał także utwory symfoniczne, kościelne i kameralne. Pierwszy kwartet smyczkowy skomponował dla amatorskiego zespołu w latach 1818/1819. Ogółem napisał 19 kwartetów i 3 kwintety.
W 1818 r. Donizetti nawiązał kontakt z Bartolomeo Merellim, kolegą ze szkoły Mayra, który przekazał mu libretto do dwuaktowej opery semiseria Henryk Burgundzki. Została ona wystawiona w Wenecji, odnosząc sukces. Dzięki temu Donizetti podpisał kontrakt na następne opery z sycylijskim impresario Paolo Zanclą. Niestety, ani Szaleństwo karnawałowe czyli Mówiący portret, ani Cieśla łotewski czyli Piotr Wielki, car Wszechrosji, ani też Wesele w willi nie miały większego powodzenia. Spowodowało to dwuletnią przerwę w pisaniu oper. Donizetti zajął się tworzeniem kompozycji wokalnych i instrumentalnych.
W 1821 r. przyjechał do Rzymu z listem polecającym od Mayra, do librecisty Jacopo Ferretiego, który wprowadził go w świat artystyczny miasta. Tam też pracował nad swoją dziewiątą operą do libretta Merelliego. Była to opera seria w dwóch aktach pod tytułem Zoraida z Grenady, dzięki której wkroczył w główny nurt włoskiej twórczości operowej. Premiera odbyła się w 1822 r. w Teatro Argentina.
W Rzymie spędził cztery miesiące, nawiązując kontakt z impresario i dyrektorem teatrów muzycznych Domenico Barbają, z którym podpisał umowę na operę do wystawienia w Neapolu. Wyjechał tam i oprócz pisania oper, komponował kantaty, a także asystował Rossiniemu w przygotowaniu oratorium Atalia mistrza Mayra. Powstały opery Cyganka – ciesząca się dużym powodzeniem oraz List anonimowy – również gorąco przyjęty. W 1822 r. podpisał kontrakt na operę w słynnej La Scali w Mediolanie. Zaczął tam współpracę z librecistą Felice Romani, który w efekcie napisał dla niego dziewięć librett. Opera Klara i Serafina czyli Piraci poniosła porażkę i tym sposobem La Scala zamknęła swoją scenę przed Donizettim na osiem długich lat. Zdeprymowany kompozytor wrócił do Rzymu.
W 1823 przebywał w Neapolu, gdzie napisał kantatę i dwie opery Alfred Wielki oraz Szczęśliwe oszukanie, które niestety nie cieszyły się powodzeniem. Natomiast Nauczyciel w kłopotach do libretta Ferrietiego, wystawiony w Teatro Valle, odniósł ogromny sukces.
Po kiepskim przyjęciu Emili z Liverpoolu, wystawionej w Teatro Nuovo, nastąpiła półtoraroczna przerwa w twórczości operowej kompozytora, spowodowana zamknięciem teatrów rzymskich i neapolitańskich.
Podczas pobytu w Rzymie Donizetti zakochał się w 17-letniej córce adwokata Vassellego, Virginii. Napisał dla niej scherzo na skrzypce i fortepian, duet na dwa soprany. Oświadczył się, lecz na razie rodzice nie wyrazili zgody na małżeństwo. Nie była to jednak definitywna odmowa, chodziło raczej o brak stabilizacji finansowej kompozytora. Z tego powodu Donizetti podpisał kontrakt na trzy lata z Barbają, w którym zobowiązał się do komponowania czterech oper rocznie. Dzięki temu kontraktowi rok później Donizetti wziął ślub z Virginią.
Na uwagę zasługuje jednoaktowa farsa Stosowności i niestosowności teatralne, do której kompozytor sam napisał tekst – było to niespotykane jak na ówczesne czasy zjawisko. Opera była ciętą satyrą na ówczesny teatr; wystawiona w Teatro Nuovo odniosła duży sukces.
W 1829 r. urodził się pierwszy syn kompozytora, który umarł niedługo po porodzie, podobnie zresztą jak dwoje następnych dzieci. Donizetti wystawiał opery w Rzymie, Neapolu, Mediolanie. Powstała Anna Boleyn, ciesząca się ogromnym powodzeniem, zapewniając autorowi wielkie uznanie.
Znaczącym wydarzeniem stało się napisanie opery komicznej w dwóch aktach Napój miłosny do libretta Romaniego, na zamówienie mediolańskiego Teatro della Canobbiana. Wystawiona w 1832 r. odniosła ogromny sukces. Mimo wielu scen komicznych, opera zawierała element zadumy nad ludzkimi słabościami i namiętnościami, z przepiękną arią Nemorina Ukryta łza wzruszającą ekspresją, zapadając głęboko w pamięć słuchacza.
W 1834 r. Donizetti otrzymał nominację na profesora kontrapunktu i kompozycji Królewskiego Konserwatorium w Neapolu. Było to ogromne wyróżnienie, które poza prestiżem dało kompozytorowi stały dochód. Zaraz po tym otrzymał od Rossiniego zaproszenie do Paryża, gdzie miał napisać operę dla Teatru Wielkiego.
Podczas poszukiwań tematu do następnej opery, natrafił na powieść Waltera Scota pod tytułem Narzeczona z Lammermoor (ang. The Bride of Lammermoore). Na podstawie tej książki Salvatore Cammarano napisał libretto. Dwuaktowa opera seria Łucja z Lammermoor zapisała się w historii muzyki operowej jako jedno z największych dzieł. Wystawiona została w 1835 r. w Teatro San Carlo. Łucja z Lammermoor do dziś zachwyca nie tylko pięknem muzyki, ale i wstrząsa siłą dramatycznego napięcia. Jednym z najbardziej poruszających fragmentów opery jest scena obłędu Łucji.
Kiedy umarł Vincenzo Bellini w 1835 r., Donizetti napisał na jego cześć mszę żałobną Messa da Requiem na sola, chór i orkiestrę, która – obok oper – stała się jednym z jego najwybitniejszym dzieł. Do wykonania tego utworu doszło w kościele w Bergamo w 1870 r.
W tym samym 1835 r. zmarł ojciec, a dwa miesiące później matka kompozytora. Do nieszczęść doszła jeszcze śmierć nowo narodzonej córeczki i choroba Virginii. Przyznanie mu przez króla Ludwika Filipa krzyża kawalerskiego Legii Honorowej było jedynym miłym akcentem w tym czasie.
30 lipca 1837 zmarła jego 28-letnia żona, co spowodowało rozpacz kompozytora. Nie otrzymał także nominacji na dyrektora Konserwatorium, na którą liczył. W tej sytuacji postanowił opuścić Neapol i udał się do Paryża. Tam wystawił operę komiczną Córka pułku, a także Faworytę – grand operę w czterech aktach, która zaliczana jest do arcydzieł tego gatunku. Była to 63. opera kompozytora i najwybitniejsze jego dzieło od czasów Łucji.
Podczas pobytu w Wiedniu wystawił Lindę z Chamounix, która podbiła naddunajską stolicę. Kompozytor stał się najpopularniejszą postacią wiedeńskiego życia artystycznego.
Następna opera komiczna skomponowana w rekordowym tempie, bo w ciągu 10 dni – Don Pasquale – została wystawiona w Paryżu w 1843. Jej ogromny sukces był też w dużej mierze zasługą wielkich wykonawców operowych: Giulietta Grisi, Giovanni hrabia di Candia, Luigi Lablache, czy Antonio Tamburinii. Opera nie potrzebowała dużo czasu, aby podbić świat.
W 1845 r. uporczywe bóle głowy oraz ogólne osłabienie coraz bardziej dokuczały kompozytorowi. Zaczęły pojawiać się pewne oznaki zaburzeń umysłowych. Siostrzeniec umieścił go szpitalu dla umysłowo chorych w Ivry pod Paryżem. Kompozytor był tam w rzeczy samej więziony i dopiero interwencja barona de Lannoy u Giuseppe Donizettiego spowodowała, że po 16 miesiącach opuścił szpital. Został tymczasowo ulokowany w apartamencie w Paryżu, gdzie mogli odwiedzać go przyjaciele. Następnie został przewieziony do Bergamo, gdzie po wylewie krwi do mózgu 8 kwietnia 1848 r. zmarł. W pogrzebie uczestniczyli liczni przyjaciele, chcący oddać cześć wielkiemu kompozytorowi.
Odznaczony papieskim Orderem Złotej Ostrogi oraz Legią Honorową.
Lista obejmuje zachowane (także tylko we fragmentach) opery Donizettiego oraz te, które nie zachowały się, ale o ich istnieniu świadczą dokumenty z epoki. W literaturze niektóre opery występują pod tytułami alternatywnymi, a niektóre opracowania bywają traktowane jako odrębne utwory.
W twórczości Donizettiego największe znaczenie mają opery kontynuujące pod względem stylistycznym tradycje opery włoskiej XVIII wieku. Wykorzystują one wpływ S. Mayra (oszczędna instrumentacja, faworyzowanie instrumentów dętych drewnianych) oraz G. Rossiniego (typ melodyki, sposoby osiągania elementów komicznych). Najważniejszym środkiem wyrazu w operach Donizettiego jest melodyka. Może być ona koloraturowa (przeważa we wcześniejszych operach), kantylenowa o cechach lirycznych, albo w stylu "popolaresco" – spokrewniona z pieśniami neapolitańskimi (np. serenada Ernesta z ostatniego aktu opery "Don Pasquale", albo aria Gennara z prologu do opery "Lucrezia Borgia"). W późniejszych dziełach Donizetti często operował melodyką stanowiącą syntezę elementów koloraturowych, kantylenowych i "popolaresco". Rytmikę Donizettiego cechuje duża częstotliwość rytmów punktowanych i tanecznych.
Dla twórczości operowej Donizettiego charakterystyczna jest skłonność do parodii, satyry oraz mistrzowskie łączenie elementów komicznych i lirycznych. Język muzyczny Donizettiego posiada cechy indywidualne, niemniej Donizetti operuje także środkami konwencjonalnymi widocznymi choćby w harmonice, czy też w schematach architektonicznych powszechnie stosowanych w operze włoskiej XIX wieku. Donizetti wyróżniał się świetną znajomością i wyczuciem specyfiki sztuki teatralnej oraz dramaturgii operowej. Był autorem kilku librett. Śpiewne, często sentymentalne arie, posiadające łatwą do zapamiętania melodię stawały się przebojami. Kompozytor umożliwiał śpiewakom wszechstronne ukazanie możliwości i umiejętności wokalnych. Wykonawcami oper Donizettiego byli tacy śpiewacy jak: Giuditta Pasta, G.B. Rubini, F. Persiani, G.L. Duprez, G. Mario, C. Grisi, A. Patti, C. Lablache, często tak znakomici śpiewacy przyczyniali się do wzrostu popularności oper Donizettiego.