Akordeon Solo
Akordeon + ...
Dla początkujących
Kompozytorzy
Switch to English

Pasja według św. Mateusza

Kompozytor: Bach Johann Sebastian

Instrumenty: Głos Sopran Alt Tenor Bas Mixed chorus Orkiestra

Tagi: Passion Religious music Sacred oratorios Oratorium

#Partie
#Aranżacje

Ścignij darmowe partytury:

Complete. Part I PDF 8 MBComplete. Part II PDF 9 MBComplete. Recitativo: "Mein Jesus schweigt zu falschen Lügen stille" PDF 0 MB
Complete. Part I PDF 40 MBComplete. Part II PDF 44 MB
Complete. Complete Score PDF 21 MB
Complete. Complete Score PDF 11 MBComplete. Complete Score (bar numbers added) PDF 11 MB
Complete. Preliminaries, Part I PDF 15 MBComplete. Part II PDF 17 MB
Aria: 'Aus Liebe will mein Heiland sterben' (Part II, No.58). Complete Score, original clefs PDF 0 MBAria: 'Aus Liebe will mein Heiland sterben' (Part II, No.58). Complete Score, Soprano in G clef PDF 0 MB
Selections. Collection of 12 Chorales PDF 0 MBSelections. Complete texts PDF 0 MB
Complete. Complete Score PDF 16 MB
Selections. Collection of 11 Chorales PDF 2 MBSelections. Meinen Jesum laß ich nicht (Part I, Finale) PDF 0 MB
Aria: 'Aus Liebe will mein Heiland sterben' (Part II, No.58). Complete Score, all parts in G clefs PDF 0 MB
Recitative: 'Am Abend da es kühle war' (Part II, No.74). Complete Score PDF 0 MB
Selections. Recitative: Am Abend da es kühle war (Part II, No.74) PDF 0 MB
Aria: 'Erbarme dich, mein Gott' (Part II, No.47). Complete Score PDF 0 MB
Complete. Complete Score PDF 62 MB
Complete. Complete Score PDF 18 MB
Complete. Complete Score PDF 13 MB
Aria: 'Mache dich, mein Herze, rein' (Part II, No.65). Complete Score and Parts PDF 0 MB
Complete. Complete Score PDF 61 MB
Complete. Complete Score PDF 22 MBComplete. Part 1 PDF 10 MBComplete. Part 1 (lower quality) PDF 9 MBComplete. Part 2 PDF 12 MBComplete. Part 2 (lower quality) PDF 11 MBComplete. Anhang: 29a. Jesum laß ich nich von mir PDF 0 MBComplete. Anhang: 57. Komm süßes Kreuz, so will ich sagen PDF 0 MB

Partie dla:

Akordeon
WszystkieWiolonczelaSkrzypceOrganObójKlawesynFlet prostyFletFagotAltówka

Aranżacje:

Akordeon + ...

Aria: 'Erbarme Dich' (Part II, No.47). Akordeon + Orkiestra (De Bra, Paul)

Inna

Selections. Fortepian (Arthur Willner)Aria: 'Erbarme Dich' (Part II, No.47). Wiolonczela + Fortepian (Philipp Roth)Selections. Organ (Marc Boniteau)Complete. Fortepian (Selmar Bagge)Aria: 'Erbarme Dich' (Part II, No.47). Fortepian (Salomon Jadassohn)Complete. Fortepian (Salomon Jadassohn)Aria: 'Erbarme Dich' (Part II, No.47). Fortepian (Louis Köhler)Complete. Fortepian (Salomon Jadassohn)Aria: Ich will dir mein Herze schenken (Part I, No.19). For Double Reed Quartet (Notenschreiber). (Notenschreiber)Complete. Piano four hands (Salomon Jadassohn)Aria: 'Aus Liebe will mein Heiland sterben' (Part II, No.58). Flet(4) (Hideo Kamioka)Final Chorus (Part II, No.78). For Double Reed Quartet (Notenschreiber). (Notenschreiber)Selections. For Double Reed Quartet (Notenschreiber). (Notenschreiber)Aria: 'Erbarme Dich' (Part II, No.47). Flet (Alici, Guido)Aria: 'Erbarme Dich' (Part II, No.47). Organ (Righetti, Benjamin)Choral: 'O Haupt voll Blut und Wunden' (Part II, No.63). Gitara (Alink, Bert)Selections. Organ (Schaab, Robert)Chorale: Ich will hier bei dir stehen (Part I, No.23). Men's chorus (Glenn O'Brien)Coro: Kommt, ihr Töchter (Part I, No.1). Wiolonczela(2) + Altówka(2) + Skrzypce(3) (Russ Bartoli)Befiehl du deine Wege (Part II, No.53). Flet(5) (Hideo Kamioka)Aria: Ich will dir mein Herze schenken (Part I, No.19). Organ + Trąbka (Rondeau, Michel)Aria: 'Erbarme Dich' (Part II, No.47). Organ (Alain Brunet)Aria: 'Erbarme Dich' (Part II, No.47). Flet + Fortepian + Głos (JanHerman Verpoorten)Aria: 'Erbarme Dich' (Part II, No.47). Gitara + Harmonijka ustna (Marcoux, Jean-François)Final Chorus (Part II, No.78). Fortepian (Viktors Berstis)Aria: 'Aus Liebe will mein Heiland sterben' (Part II, No.58). Gitara + Harmonijka ustna (Marcoux, Jean-François)Aria: Gebt mir meinem Jesum wieder (Part II, No.42). Fortepian (Michael Zadora)Aria: Ich will bei meinem Jesu wachen (Part I, No.26). Organ (Alain Brunet)Selections. Organ (Schaab, Robert)Chorale: Wer hat dich so geschlagen (Part II, Nos.37/44). Mixed chorus (Sothilander, Georg L.)Choral: 'O Haupt voll Blut und Wunden' (Part II, No.63). Orkiestra (Philip Gordon)
Wikipedia
Pasja według św. Mateusza – późniejsza, jedna z dwóch pasji autorstwa Johanna Sebastiana Bacha, jakie zachowały się w całości. Powstała w ostatnim okresie jego twórczości, gdy zajmował stanowisko kantora przy Kościele św. Tomasza w Lipsku. Premiera miała miejsce w Wielki Piątek 11 kwietnia 1729. Potem przeleżała 100 lat w archiwum zapomniana, aż odkrył ją i przedstawił światu Feliks Mendelssohn 11 marca 1829 w berlińskiej Singakademie.
Pasja według św. Mateusza, pełna kontemplacji i podniosłego spokoju przebijającego się przez akcje dramatyczne. Pasja ta powstała w okresie, kiedy Bach przestał już systematycznie pisać kantaty kościelne. Rozpoczął jej komponowanie jesienią 1728 roku. W trakcie pracy, w połowie listopada, otrzymał wiadomość o zgonie swego przyjaciela, księcia Leopolda z Koethen, wraz z poleceniem przygotowania muzyki żałobnej na uroczyste złożenie zwłok (24 marca 1729 – czyli na 3 tygodnie przed premierą Pasji). Bach nie mógł nawet myśleć o tym, aby obok Pasji według św. Mateusza skomponować pośpiesznie jeszcze jakiś inny utwór. Poprosił zatem Picandra (czyli Friedricha Henriciego - bardzo znanego i płodnego poetę) o ułożenie tekstu do gotowych już części komponowanej Pasji. W rezultacie z 11 części składających się na Muzykę żałobną, aż 9 ma tę samą muzykę co Pasja. Tożsamość ta wywołała wiele dyskusji: do którego tekstu Bach napisał wcześniej muzykę, czyli co jest oryginałem, a co kontrafakturą. Biorąc jednak pod uwagę, że tekst muzyki żałobnej jest na bardzo niskim poziomie poetyckim i pozbawiony dobrego smaku, trzeba przyznać rację tym, którzy twierdzą, że cała muzyka związana jest jednak u podstaw z tekstem pasji - tekstem opracowanym niezwykle szczegółowo i starannie.
Z trzech typów Pasji, będących w użyciu za czasów Bacha (czyli Pasji Kantatowej, Pasji Oratoryjnej i Oratorium Pasyjnego), Bach optował za trzecim, z tekstem Ewangelii interpolowanym (tzn. wstawianym) przy pomocy recytatywu, chorałów (którymi były hymny z obrzędów liturgicznych) i innych gatunków (arii, ariosów, chórów), do których teksty są madrygałami lub wolną inwencją poetycką. Tekst biblijny tego dzieła został zatem zaczerpnięty głównie z Ewangelii według św. Mateusza - rozdział 26 i 27. Aby podkreślić znaczenie cytatów z Pisma Świętego, Bach wpisał je do swej partytury kolorem czerwonym, podczas gdy pozostały tekst i nuty kolorem czarnym i brązowym. Do tegoż biblijnego tekstu wspomniany Picander dopisał 28 madrygałowych strof, które Bach opracował muzycznie jako 12 arii solowych, 10 ariosów, 2 arie z chórem, 1 podwójną z chórem i 3 chóry. Dodanych jest też 12 zharmonizowanych chorałów. Libretto wprawdzie napisał Picander, ale zostało ono wcześniej aż do najdrobniejszych szczegółów przygotowane przez Bacha i Picander pracował pod ścisłym jego nadzorem. Współpraca ta wydała wspaniałe owoce. Znikły u Picandra rażące dawniej przejawy złego smaku, a stworzył tekst o języku niesłychanie żywym i obrazowym, ujmującym sytuacje w zwięzłe słowa, a zawierające głębokie rozważania. Teksty do ariosowych recytatywów należą z pewnością do najlepszych, jakie Picander kiedykolwiek napisał.
Szkic dramatyczny całej Pasji jest subtelny i jednocześnie prosty. Dzieje Męki podzielone zostały na 24 sceny, w tym 12 dużych (wyrażanych przez chorały) i 12 małych (rozgrywających się w czasie arii). W miejscach charakterystycznych opowiadanie biblijne w formie recytatywu urywa się i scena, która się właśnie rozegrała, staje się przedmiotem pobożnej medytacji. Medytację tę wyrażają właśnie napisane przez Picandra arie, poprzedzone najczęściej ariosowym recytatywem. W krótszych przerwach akcji do medytacji nakłaniają wybrane przez samego Bacha wersety chorału. Wybierał je mistrzowską ręką tak, aby poszczególne strofy chorału jak najlepiej nadawały się do treści danego fragmentu i aby wyjaśniały stanowisko Kościoła. W tym właśnie włączaniu strof chorału przejawia się poetycki zmysł Bacha w całej swej głębi. Jak pisze Schweitzer, w skarbnicy wszystkich kościelnych pieśni niemieckich nie sposób znaleźć choć jednego wiersza, który lepiej wypełniłby dane miejsce, niż ten, który wybrał Bach.