Sopran Solo
Sopran + ...
Dla początkujących
Kompozytorzy

O magnum mysterium

Kompozytor: Victoria Tomás Luis de

Instrumenty: Głos Sopran Alt Tenor Bas

Tagi: Motet

#Aranżacje

Ścignij darmowe partytury:

Complete Score PDF 0 MB
Complete Score PDF 0 MB
Partitura completa PDF 0 MB
Complete Score (color) PDF 8 MBComplete score (monochrome) PDF 5 MB
Complete Score PDF 0 MB
Complete score (mensural notation with piano reduction) PDF 0 MBCantus PDF 0 MBAltus PDF 0 MBTenor PDF 0 MBBassus PDF 0 MBPiano reduction, transposed up one step PDF 0 MB
Complete Score PDF 0 MBComplete Score PDF 1 MB
Complete score PDF 0 MB
Complete Score PDF 0 MBComplete Parts PDF 0 MB
Complete Score PDF 0 MB

Aranżacje:

Inna

Flet prosty(4) + Mixed chorus (Mondrup, Christian) Organ (Tristan Meares) Flet prosty(4) (Daniel Harmer) Fagot + Klarnet + Flet + Róg + Obój (Heinze, Richard) Puzon(2) + Trąbka(2) (Rondeau, Michel) Viola da gamba(4) (Folop, Albert)
Wikipedia
Tomás Luis de Victoria (ur. 1548, zm. 27 sierpnia 1611) – jeden z najwybitniejszych hiszpańskich kompozytorów przełomu XVI/XVII w, tworzący w stylu późnego renesansu.
Studiował w Rzymie w jezuickim Collegium Germanicum (razem z Giovannim Pierluigim da Palestrina), gdzie spędził większość swego życia. W latach 1578–85 był duchownym przy kościele San Girolamo della Carità; wydał wówczas wiele swoich utworów. Ponadto od 1569 był organistą i śpiewakiem w kościele Santa Maria di Monserrato. W 1585 r. powrócił do Hiszpanii, jednak wielokrotnie odwiedzał Rzym (m.in. w związku z pogrzebem Palestriny). Lata 1587–1603 spędził w madryckim klasztorze. Od 1603 r. był muzykiem córki cesarzowej, Margarity.
Komponował przede wszystkim religijną muzykę chóralna a capella. Jego styl był bliski stylowi Palestriny, był jednak w muzyce bardziej mistyczny i emocjonalny od swego klasycznego mistrza. Twórczość de Victorii charakteryzuje się większą od Palestriny swobodą harmoniczną, czytelniejszą retoryką i chętniejszym sięganiem po brzmienia dysonansowe (sekundy i septymy). Ponadto bardzo często operował wyraźnymi motywami i imitacjami. Powoduje to, że w jego muzyce odczuwalne są już wczesne zasady baroku.