Fortepian Solo
Fortepian + ...
Dla początkujących
Kompozytorzy
Switch to English

Johannes Brahms

Wszystkie Kompozycje

Kompozycje dla: Fortepian

#Aranżacje dla: Fortepian
alfabetem
Six Pieces for Piano, Op. 118 (Sześć utworów na fortepian, op. 118)Cello Sonata No. 1 (Cello Sonata No 1)Clarinet Sonatas (Sonaty klarnet)Clarinet Sonata No.2, Op.120 No.2Piano Trio No. 1 (Trio fortepianowe nr 1)Horn TrioThree Intermezzi for piano, Op. 117Rhapsodies, Op. 79Piano Quintet (Kwintet fortepianowy)Violin Sonata No. 1 (Skrzypce Sonata nr 1)Piano Quartet No. 1 (Kwartet fortepianowy nr 1)Violin Sonata No. 3 (Skrzypce Sonata nr 3)Four Pieces for Piano, Op. 119Sixteen Waltzes, Op. 39Violin Sonata No. 2 (Skrzypce Sonata nr 2)Two Songs for Voice, Viola and PianoCello Sonata No. 2 (Cello Sonata nr 2)Ballades, Op. 10 (Ballady op. 10)Piano Concerto No. 2 (Koncert fortepianowy nr 2)Piano Quartet No. 3Piano Concerto No. 1 (Koncert fortepianowy nr 1)Variations on a Theme of Paganini (Wariacje na temat Paganiniego)Liebeslieder Waltzes, Op. 5251 Exercises, WoO 6 (51 Ćwiczenia Woo 6)Piano Sonata No. 3 (Piano Sonata No 3)5 Lieder, Op.49 (5 Lieder, op.49)4 Songs, Op.43 (4 Utwory, Op.43)Piano Sonata No. 1 (Piano Sonata No 1)5 Studies, Anh.1a/1Variations and Fugue on a Theme by HandelPiano Trio No. 3 (Trio fortepianowe nr 3)Fünf Lieder , Op. 105Piano Sonata No. 2 (Sonata fortepianowa nr 2)5 Lieder, Op.47Zigeunerlieder, Op.1039 Lieder and Songs, Op.32 (9 Pieśni i Piosenki, Op.32)Piano Quartet No. 2 (Kwartet fortepianowy nr 2)Scherzo, Op.44 Songs, Op.17 (4 Utwory, Op.17)8 Lieder and Songs, Op.59 (8 Pieśni i Piosenki, Op.59)Sonata for 2 Pianos, Op.34b (Sonata na 2 fortepiany, Op.34b)3 Duets, Op.20 (3 Duety, Op.20)Variations on a Theme by Robert Schumann, Op.9 (Wariacje na temat Roberta Schumanna, op.9)4 Duets, Op.61 (4 Duets, op.61)5 Romances and Songs, Op.84 (5 Romanse i piosenki, Op.84)Variations on a Theme by Robert Schumann, Op.23 (Wariacje na temat Roberta Schumanna, op.23)Geistliches Lied, Op.30 (Sacred Song Op.30)4 Duets, Op.28 (4 Duets, op.28)4 Ballades and Romances, Op.75 (4 Ballady i romanse, Op.75)6 Lieder, Op.86Neue LiebesliederSouvenir de la Russie, Anh.4/6Theme and Variations, Op.18b (Temat i Wariacje, Op.18b)Variations on a Hungarian Song, Op.21 No.2 (Wariacje na węgierskiej Song, op.21 nr 2)9 Lieder and Songs, Op.63 (9 Pieśni i Piosenki, Op.63)12 Lieder and Romances, Op.44 (12 Pieśni i Romanse, op.44)4 Quartets, Op.92 (4 kwartety, Op.92)5 Songs, Op.72 (5 utworów, Op.72)5 Songs, Op.71 (5 utworów, Op.71)Psalm 13, Op.27 (Psalm 13, op.27)3 Quartets, Op.31 (3 kwartety, op.31)Vier ernste Gesänge (Cztery Poważne Piosenki)Albumblatt in A minor (Albumblatt a-moll)5 Duets, Op.6649 Deutsche Volkslieder, WoO 33 (49 niemieckie pieśni ludowe Woo 33)6 Lieder, Op.97Variations on an Original Theme, Op.21 No.1 (Wariacje na oryginalnym temacie, op.21 nr 1)7 Lieder, Op.48Study for the Left Hand, Anh.4/2Zigeunerlieder (Pieśni cygańskie)5 Poems, Op.19 (5 wierszy, op.19)28 Deutsche Volkslieder, WoO 32 (28 niemieckie pieśni ludowe Woo 32)5 Lieder, Op.943 Quartets, Op.64 (3 kwartety, op.64)9 Songs, Op.696 Songs, Op.3 (6 Utworów, op.3)8 Klavierstücke, Op.76 (8 utworów na fortepian, Op.76)2 Sarabandes, WoO 5 (2 Sarabandes Woo 5)8 Lieder and Romances, Op.14 (8 Lieder i Romanse, op.14)4 Lieder, Op.462 Gigues, WoO 4 (2 Gigues Woo 4)Gavotte von Christ. W. Gluck3 Motets, Op.110 (3 motety, Op.110)7 Lieder, Op.958 Lieder and Songs, Op.57 (8 Pieśni i Piosenki, Op.57)6 Songs, Op.7 (6 Utworów, op.7)Tafellied, Op.93b4 Lieder, Op.966 Songs, Op.6 (6 Utworów, Op.6)15 Romanzen aus L. Tiecks Magelone, Op.3315 Volkskinderlieder, WoO 31 (15 Volkskinderlieder Woo 31)5 Lieder, Op.107Kleine Hochzeits-Kantate, WoO 16 (Mały ślub Kantata Woo 16)4 Gesänge, Op.70 (Piosenki, Op.70 4)8 Lieder and Songs, Op.58 (8 Pieśni i Piosenki, Op.58)5 Lieder, Op.1067 Fantasien, Op.1166 Lieder, Op.85Mondnacht, WoO 21 (Mondnacht Woo 21)Regenlied, WoO 23 (Regenlied Woo 23)KlavierwerkePiano Trio No. 2 (Trio fortepianowe nr 2)Clarinet Trio (Klarnet Trio)Piano Trio in A major (Piano Trio A-dur)

Aranżacje dla: Fortepian

Niemieckie RequiemSymphony No. 1 (Symfonia nr 1)Six Pieces for Piano, Op. 118 (Sześć utworów na fortepian, op. 118)Cello Sonata No. 1 (Cello Sonata No 1)Clarinet Sonatas (Sonaty klarnet)Symphony No. 4 (Symfonia nr 4)Clarinet Sonata No.2, Op.120 No.2Symphony No. 3 (Symfonia nr 3)Horn TrioThree Intermezzi for piano, Op. 117Piano Quintet (Kwintet fortepianowy)Violin Concerto (Koncert skrzypcowy)Violin Sonata No. 1 (Skrzypce Sonata nr 1)Piano Quartet No. 1 (Kwartet fortepianowy nr 1)Violin Sonata No. 3 (Skrzypce Sonata nr 3)Four Pieces for Piano, Op. 119Sixteen Waltzes, Op. 39Violin Sonata No. 2 (Skrzypce Sonata nr 2)Variations on a Theme by Haydn (Wariacje na temat Haydna)Two Songs for Voice, Viola and PianoAcademic Festival Overture (Festiwal Uwertura akademicka)Ballades, Op. 10 (Ballady op. 10)Piano Concerto No. 2 (Koncert fortepianowy nr 2)Piano Quartet No. 3Piano Concerto No. 1 (Koncert fortepianowy nr 1)Liebeslieder Waltzes, Op. 52Clarinet Quintet (Kwintet klarnetowy)Double Concerto (Koncert podwójny)String Sextet No. 1 (Sekstet smyczkowy nr 1)5 Lieder, Op.49 (5 Lieder, op.49)Fünf Lieder , Op. 105String Quartet No.1, Op.51 No.1 (Kwartet smyczkowy nr 1, Op.51 No.1)Tragic Overture (Uwertura tragiczna)5 Lieder, Op.47Zigeunerlieder, Op.103Serenades (Serenady)String Quartet No.2, Op.51 No.2 (Kwartet smyczkowy nr 2, Op.51 No.2)Eleven Chorale Preludes (Jedenaście Chorał Preludia)Schicksalslied (Song of Destiny)String Sextet No. 2String Quintet No. 2 (Kwintet smyczkowy nr 2)String Quintet No. 1 (Kwintet smyczkowy nr 1)5 Romances and Songs, Op.84 (5 Romanse i piosenki, Op.84)String Quartet No. 3 (Kwartet smyczkowy nr 3)Variations on a Theme by Robert Schumann, Op.23 (Wariacje na temat Roberta Schumanna, op.23)4 Ballades and Romances, Op.75 (4 Ballady i romanse, Op.75)Serenade No.2, Op.166 Lieder, Op.86Neue Liebeslieder9 Lieder and Songs, Op.63 (9 Pieśni i Piosenki, Op.63)12 Lieder and Romances, Op.44 (12 Pieśni i Romanse, op.44)5 Songs, Op.72 (5 utworów, Op.72)5 Songs, Op.71 (5 utworów, Op.71)Vier ernste Gesänge (Cztery Poważne Piosenki)6 Lieder, Op.97Zigeunerlieder (Pieśni cygańskie)5 Poems, Op.19 (5 wierszy, op.19)9 Songs, Op.696 Songs, Op.3 (6 Utworów, op.3)8 Klavierstücke, Op.76 (8 utworów na fortepian, Op.76)7 Lieder, Op.956 Songs, Op.7 (6 Utworów, op.7)4 Lieder, Op.9610 Leichte Stücke nach Liedern (10 łatwych utworów na utwory)5 Lieder, Op.1066 Lieder, Op.85Mondnacht, WoO 21 (Mondnacht Woo 21)Regenlied, WoO 23 (Regenlied Woo 23)Clarinet Trio (Klarnet Trio)
Wikipedia
Johannes Brahms (ur. 7 maja 1833 w Hamburgu, zm. 3 kwietnia 1897 w Wiedniu) – niemiecki kompozytor, pianista i dyrygent okresu romantyzmu.
Był synem Johanny Henrike Christiane Nissen i Johanna Jakoba Brahmsa. Dwa lata po narodzinach Johannesa, urodził się jego młodszy brat – Friedrich. Najstarszą z rodzeństwa była zaś Elisabeth Wilhelmine Luise, urodzona w 1831 roku.
Pierwszym nauczycielem muzyki był dla Johannesa jego ojciec – miejski muzykant, później kontrabasista orkiestry miejskiej w Hamburgu. Następnie kontynuował naukę u Friedricha Willibalda Cossela, który nauczył go podstaw gry na pianinie. Potem jednak nauczyciel zaczął zdawać sobie sprawę, że chłopiec zyska lepsze perspektywy ucząc się u Eduarda Marxsena, pianisty i kompozytora.
Robert Schumann, kompozytor, a zarazem krytyk muzyczny, po wizycie Brahmsa w 1853 roku i zaznajomieniu się z jego próbami kompozytorskimi, zamieścił w swoim Neue Zeitschrift für Musik artykuł obwieszczający pojawienie się geniusza muzyki niemieckiej. Przyjaźń obu kompozytorów trwała również w czasie choroby Schumanna (Schumann cierpiał na chorobę psychiczną), aż do jego śmierci w 1856 roku. Później Brahms stał się opiekunem i najbliższym przyjacielem Clary Schumann aż do jej śmierci 20 maja 1896 roku.
Brahms uważał, iż jako kompozytor urodził się za późno. Tym sformułowaniem dawał wyraz swemu przywiązaniu do tradycji, które wyrażało się w kontynuowaniu barokowych i klasycznych form oraz wzorców, uznawanych w romantyzmie powszechnie za przebrzmiałe. Tym samym przeciwstawił się programowości w muzyce, pisząc muzykę absolutną. Ideologia taka znalazła swoje sformułowanie teoretyczne tuż po roku 1850 w dziele znanego krytyka wiedeńskiego Eduarda Hanslicka, który był zwolennikiem muzyki Brahmsa, a przeciwnikiem Wagnera. Hanslick twierdził, iż wyrażanie uczuć nie jest zadaniem muzyki, a piękno utworu polega na pięknie jego formy, melodii i innych elementów muzyki. Sam Brahms nie lubił Wagnera, ale go doceniał. Wagner zaś Brahmsa nie poważał, nazywając go drewnianym Johannesem.
Brahms nie angażował się w konflikty dzielące niemieckie środowisko muzyczne. Mimo to był celem nieustannych ataków ze strony wyznawców Wagnera, Liszta i Brucknera, którzy upatrywali w nim głównego przeciwnika ideologicznego.
Pod koniec życia chorował; niedługo przed śmiercią stwierdzono u niego raka wątroby. Zmarł nad ranem 3 kwietnia 1897 roku. Pochowany na Cmentarzu Centralnym w Wiedniu.
Muzyka Brahmsa bardzo wyraźnie zakorzeniona jest w niemieckiej tradycji. Jej główne źródła to:
Brahms był kompozytorem, który nie miał ambicji rewolucjonizowania muzyki (jak Ferenc Liszt i Richard Wagner w owym czasie). Z założenia był tradycjonalistą. Tymczasem w następnym pokoleniu uznany został za „prekursora nowoczesności”, jak to deklarował Arnold Schönberg.
Jest to kontynuacja nurtu beethovenowskiego poprzez stosowanie formy cyklu sonatowego i formy sonatowej. Brahms stworzył indywidualny, niezwykle nasycony typ brzmienia:
Utwory orkiestrowe:
Ze względu na podobieństwo stylu i pewnego rodzaju kontynuacje myśli I Symfonia c-moll jest czasem określana jako „X symfonia Beethovena”, takie sformułowanie jednak stanowi uproszczenie i budzi kontrowersje.
Charakterystyczna IV Symfonia e-moll zbudowana jest z czterech części, ale nie jest to typowy schemat cyklu sonatowego: cz. I to allegro sonatowe, ale II to również allegro sonatowe, z tym, że bez części środkowej, czyli przetworzenia; pojawiają się tu elementy archaizujące; oscylowanie pomiędzy skalą frygijską a E-dur, III część to scherzo, w której kompozytor wprowadza flet piccolo, jaskrawe klarnety w stroju C, kontrafagot, 3 kotły oraz triangiel (trójkąt), IV część to passacaglia – po temacie pojawiają się 32 wariacje.
Widoczny jest tu luźny związek z liturgią (np. poprzez wybór języka niemieckiego oraz użycie tekstu innego niż tradycyjny łaciński należący do gatunku missa pro defunctis). Brahms przedstawia w utworze osobisty stosunek do problemów śmierci – są to rozmyślania nad kruchością życia ludzkiego, tęsknota za wiecznym spokojem, a także wspomnienie o zmarłych i współczucie dla tych, co pozostali w osamotnieniu.
Koncerty instrumentalne Brahmsa mają charakter symfoniczny, gdyż następuje w nich rozbudowa partii orkiestrowej, która zyskuje niemal przewagę nad instrumentem solowym.
Najważniejsze dzieła:
Podobnie jak muzyka symfoniczna, muzyka kameralna jest kontynuacją nurtu Beethovena. Dorobek kameralny Brahmsa obejmuje:
Do muzyki fortepianowej Brahms przeniósł zdobycze faktury symfonicznej, takie jak zdwojenia interwałów, kontrasty rejestrów. Łączył także romantyczny wyraz z klasyczną symetrią i typową dla swojej twórczości melancholią. Najważniejsze dzieła to: Wariacje na temat Haendla op. 24, Wariacje na temat Paganiniego op. 35, Wariacje na temat Haydna op. 56b na dwa fortepiany, 4 Ballady op. 10, 2 Rapsodie op. 79, Intermezza op. 117, Klavierstücke op. 118, 119.
Pieśni Brahmsa (200) są bliskie muzyce Schuberta i stanowią najbardziej osobistą formę wypowiedzi twórcy. Kompozytor wybierał teksty o ciemnym, melancholijnym nastroju, wykorzystywał formę zwrotkową oraz nawiązywał do muzyki ludowej. W pieśniach zdecydowanie dominuje czynnik melodyczny, a tekst jest drugoplanowy. Brahms był reprezentantem nurtu konserwatywnego w rozwoju pieśni w II połowie XIX w.
Orkiestrowe opracowania pieśni Schuberta:
Pieśni na głos przy fortepianie (1858-1868):
Pieśni na głos przy fortepianie (1873):
Wydanie dzieł wszystkich Johannesa Brahmsa na organy obejmuje 15 pozycji. Pierwsze to: Preludium i Fuga a-moll, Preludium i Fuga g-moll, Fuga as-moll, Przygrywka chorałowa i fuga „O Traurigkeit, o Herzeleid”. Dzieła te są nieopusowane i pochodzą z wczesnego okresu twórczości kompozytora. Kolejnych jedenaście pochodzi z ostatniego okresu twórczości: op. 122 (no. 1 do 11) i są to przygrywki chorałowe. Reprezentują one dojrzały styl wykazując wiele cech charakterystycznych dla jego późnych kompozycji.