Sopran Solo
Sopran + ...
Dla początkujących
Kompozytorzy

389 Choralgesänge

Kompozytor: Bach Johann Sebastian

Instrumenty: Mixed chorus Głos Sopran Alt Tenor Bas

Tagi: Chorale Religious music

Ścignij darmowe partytury:

From Cantatas. Wie schön leuchtet der Morgenstern (from BWV 1) PDF 0 MBFrom Cantatas. Ach Gott, vom Himmel sieh' darein (from BWV 2) PDF 0 MBFrom Cantatas. Ach Gott, wie manches Herzeleid (from BWV 3) PDF 0 MBFrom Cantatas. Wo soll ich fliehen hin (from BWV 5) PDF 0 MBFrom Cantatas. Bleib bei uns, denn es will Abend werden (from BWV 6) PDF 0 MBFrom Cantatas. Liebster Gott, wann werd´ ich sterben (from BWV 8) PDF 0 MBFrom Cantatas. Meine Seel' erhebt den Herren (from BWV 10) PDF 0 MBFrom Cantatas. Ermuntre dich, mein schwacher Geist (from BWV 11) PDF 0 MBFrom Cantatas. O Welt, ich muß dich lassen (from BWV 11) PDF 0 MBFrom Cantatas. O Welt, ich muß dich lassen (from BWV 10) PDF 0 MBFrom Cantatas. Wär' Gott nicht mit uns diese Zeit (from BWV 14) PDF 0 MBFrom Cantatas. Es ist dir gesagt, Mensch (from BWV 15) PDF 0 MBFrom Cantatas. Helft mir Gott's Güte preisen (from BWV 16) PDF 0 MBFrom Cantatas. Nun lob', mein Seel', den Herren (from BWV 17) PDF 0 MBFrom Cantatas. Durch Adams Fall ist ganz verderbt (from BWV 18) PDF 0 MBFrom Cantatas. O Ewigkeit, du Donnerwort (from BWV 20) PDF 0 MBFrom Cantatas. Ich will alle meine Tage (from BWV 25) PDF 0 MBFrom Cantatas. Ach wie flüchtig, ach wie nichtig (from BWV 26) PDF 0 MBFrom Cantatas. Wer weiß, wie nahe mir mein Ende (from BWV 27) PDF 0 MBFrom Cantatas. Heft mir Gott´s Güte preisen (from BWV 28) PDF 0 MBFrom Cantatas. Nun lob', mein Seel', den Herren (from BWV 29) PDF 0 MBFrom Cantatas. Eine Stimme lässt sich hören (from BWV 30) PDF 0 MBFrom Cantatas. Wenn mein Stündlein vorhanden ist (from BWV 31) PDF 0 MBFrom Cantatas. Freu' dich sehr, o meine Seele (from BWV 32) PDF 0 MBFrom Cantatas. Allein zu dir, Herr Jesu Christ (from BWV 33) PDF 0 MBFrom Cantatas. Wie schön leuchtet der Morgenstern (from BWV 36) PDF 0 MBFrom Cantatas. Nun komm, der Heiden Heiland (from BWV 36) PDF 0 MBFrom Cantatas. Ich dank' dir, lieber Herre (from BWV 37) PDF 0 MBFrom Cantatas. Aus tiefer Not schrei ich zu dir (from BWV 38) PDF 0 MBFrom Cantatas. Freu' dich sehr, o meine Seele (from BWV 39) PDF 0 MBFrom Cantatas. Freuet euch, ihr Christen alle (from BWV 40) PDF 0 MBFrom Cantatas. Wir Christenleut' (from BWV 40) PDF 0 MBFrom Cantatas. Schwing' dich auf zu deinem Gott (from BWV 40) PDF 0 MBFrom Cantatas. Jesu, nun sei gepreiset (from BWV 41) PDF 0 MBFrom Cantatas. Verleih uns Frieden gnädiglich (from BWV 42) PDF 0 MBFrom Cantatas. Ermuntre dich, mein schwacher Geist (from BWV 43) PDF 0 MBFrom Cantatas. Warum betrübst du dich, mein Herz (from BWV 47) PDF 0 MBFrom Cantatas. Ach Gott und Herr (from BWV 48) PDF 0 MB
From Cantatas. Werde munter, mein Gemüte (from BWV 55) PDF 0 MBFrom Cantatas. Du, o schönes Weltgebäude (from BWV 56) PDF 0 MBFrom Cantatas. Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren (from BWV 57) PDF 0 MBFrom Cantatas. Komm, heiliger Geist, Herre Gott (from BWV 59) PDF 0 MBFrom Cantatas. Nun komm, der Heiden Heiland - version in A minor (from BWV 62) PDF 0 MBFrom Cantatas. Nun komm, der Heiden Heiland - version in B minor (from BWV 62) PDF 0 MBFrom Cantatas. Wie bin ich doch so herzlich froh (from BWV 64) PDF 0 MBFrom Cantatas. Was frag ich nach der Welt (from BWV 64) PDF 0 MBFrom Cantatas. Gute Nacht, o Wesen (from BWV 64) PDF 0 MBFrom Cantatas. Was frag' ich nach der Welt (from BWV 64) PDF 0 MBFrom Cantatas. Ein Kind geborn zu Bethlehem (from BWV 65) PDF 0 MBFrom Cantatas. Ich hab' in Gottes Herz und Sinn (from BWV 65) PDF 0 MBFrom Cantatas. Erschienen ist der herrlich' Tag (from BWV 67) PDF 0 MBFrom Cantatas. Du Friedefürst, Herr Jesu Christ (from BWV 67) PDF 0 MBFrom Cantatas. Was Gott tut, das ist wohlgetan (from BWV 69) PDF 0 MBFrom Cantatas. Was mein Gott will, das g'scheh' allzeit (from BWV 72) PDF 0 MBFrom Cantatas. Von Gott will ich nicht lassen (from BWV 73) PDF 0 MBFrom Cantatas. Kommt her zu mir, spricht Gottes Sohn (from BWV 74) PDF 0 MBFrom Cantatas. Du stellst, mein Jesu, selber dich (from BWV 77) PDF 0 MBFrom Cantatas. Erhalt uns in der Wahrheit (from BWV 79) PDF 0 MBFrom Cantatas. Nun danket alle Gott (from BWV 79) PDF 0 MBFrom Cantatas. Das Wort sie sollen lassen stahn (from BWV 80) PDF 0 MBFrom Cantatas. Unter deinen Schirmen (from BWV 81) PDF 0 MBFrom Cantatas. Es ist das Heil und selig' Licht (from BWV 83) PDF 0 MBFrom Cantatas. Ich leb' indess in mir vergnüget (from BWV 84) PDF 0 MBFrom Cantatas. Selig ist die Seele (from BWV 87) PDF 0 MBFrom Cantatas. Sing, bet' and geh' auf Gottes Wegen (from BWV 88) PDF 0 MBFrom Cantatas. Wo soll ich fliehen hin (from BWV 89) PDF 0 MBFrom Cantatas. Leit' uns mit deiner Rechten Hand (from BWV 90) PDF 0 MBFrom Cantatas. Das hat er Alles uns getan (from BWV 91) PDF 0 MBFrom Cantatas. Soll ich den auch des Todes Weg (from BWV 92) PDF 0 MBFrom Cantatas. Sing, bet' und geh' auf Gottes Wegen (from BWV 93) PDF 0 MBFrom Cantatas. Was frag' ich nach der Welt (from BWV 94) PDF 0 MBFrom Cantatas. Weil du vom Tod erstanden bist (from BWV 95) PDF 0 MBFrom Cantatas. Er tödt' uns durch dein Güte (from BWV 96) PDF 0 MBFrom Cantatas. So sei nun Seele deine (from BWV 97) PDF 0 MBFrom Cantatas. Was Gott tut, das ist wohlgetan (from BWV 99) PDF 0 MB
From Cantatas. Nimm von uns, Herr, du treuer Gott (from BWV 101) PDF 0 MBFrom Cantatas. So wahr ich lebe, spricht dein Gott (from BWV 102) PDF 0 MBFrom Cantatas. Barmherz'ger Vater, höchster Gott (from BWV 103) PDF 0 MBFrom Cantatas. Der Herr ist mein getreuer Hirt (from BWV 104) PDF 0 MBFrom Cantatas. Dein Geist, den Gott vom Himmel gibt (from BWV 108) PDF 0 MBFrom Cantatas. Alleluja! gelobt sei Gott! (from BWV 110) PDF 0 MBFrom Cantatas. Noch eins, Herr, will ich bitten dich (from BWV 111) PDF 0 MBFrom Cantatas. Der Herr ist mein getreuer Hirt (from BWV 112) PDF 0 MBFrom Cantatas. Wir wachen, oder schlafen ein (from BWV 114) PDF 0 MBFrom Cantatas. Mache dich, mein Geist, bereit (from BWV 115) PDF 0 MBFrom Cantatas. Erleucht' doch unsern Sinn und Herz (from BWV 116) PDF 0 MBFrom Cantatas. Hilf deinem Volk, Herr Jesu Christ (from BWV 119) PDF 0 MBFrom Cantatas. Christum wir sollen loben schon (from BWV 121) PDF 0 MBFrom Cantatas. Lob, Ehr und Dank sei dir gesagt (from BWV 121) PDF 0 MBFrom Cantatas. Das neugeborne Kindelein (from BWV 122) PDF 0 MBFrom Cantatas. Liebster Immanuel, Herzog der Frommen (from BWV 123) PDF 0 MBFrom Cantatas. Er ist das Heil und selig' Licht (from BWV 125) PDF 0 MBFrom Cantatas. Verleih' uns Frieden gnädiglich (from BWV 126) PDF 0 MBFrom Cantatas. O Jesu, meine Lust (from BWV 128) PDF 0 MBFrom Cantatas. Darum wir billig loben dich (from BWV 130) PDF 0 MBFrom Cantatas. Ich freue mich in dir (from BWV 133) PDF 0 MBFrom Cantatas. Ach Herr, mich armen Sünder (from BWV 135) PDF 0 MBFrom Cantatas. Dein Blut, der edle Saft (from BWV 136) PDF 0 MBFrom Cantatas. Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren (from BWV 137) PDF 0 MBFrom Cantatas. Wachet auf, ruft uns die Stimme (from BWV 140) PDF 0 MBFrom Cantatas. Was Gott tut, das ist wohlgetan (from BWV 144) PDF 0 MBFrom Cantatas. Was mein Gott will, das g'scheh' allzeit (from BWV 144) PDF 0 MBFrom Cantatas. Auf mein Herz! Des Herren Tag (from BWV 145) PDF 0 MBFrom Cantatas. Werde munter, mein Gemüte (from BWV 146) PDF 0 MBFrom Cantatas. Führ auch mein Herz und Sinn (from BWV 148) PDF 0 MBFrom Cantatas. Ach Herr, laß dein lieb' Engelein (from BWV 149) PDF 0 MB
From Matthäuspassion, BWV 244. Befiehl du deine Wege PDF 0 MBFrom Matthäuspassion, BWV 244. O Haupt voll Blut und Wunden PDF 0 MBFrom Matthäuspassion, BWV 244. Wenn ich einmal soll scheiden PDF 0 MBFrom Matthäuspassion, BWV 244. Erkenne mich, mein Hüter PDF 0 MBFrom Matthäuspassion, BWV 244. Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen PDF 0 MBFrom Matthäuspassion, BWV 244. Wie wunderbarlich ist doch diese Strafe! PDF 0 MBFrom Matthäuspassion, BWV 244. Ich bins, ich sollte büßen PDF 0 MBFrom Matthäuspassion, BWV 244. Wer hat dich so geschlagen PDF 0 MBFrom Matthäuspassion, BWV 244. Was mein Gott will, das g'scheh' allzeit PDF 0 MBFrom Matthäuspassion, BWV 244. Werde munter, mein Gemüte PDF 0 MB
From Cantatas. Schau, lieber Gott, wie meine Feind' (from BWV 153) PDF 0 MBFrom Cantatas. Und ob gleich alle Teufel (from BWV 153) PDF 0 MBFrom Cantatas. Drum will ich, weil ich lebe noch (from BWV 153) PDF 0 MBFrom Cantatas. Jesu, mein Hort und Erretter (from BWV 154) PDF 0 MBFrom Cantatas. Herzlich tut mich verlangen (from BWV 161) PDF 0 MBFrom Cantatas. Ach, ich habe schon erblikket (from BWV 162) PDF 0 MBFrom Cantatas. Herr Christ, der einig' Gott's Sohn (from BWV 164) PDF 0 MBFrom Cantatas. Nun laßt uns Gott, dem Herren (from BWV 165) PDF 0 MBFrom Cantatas. Wer weiß wie nahe mir mein Ende! (from BWV 166) PDF 0 MBFrom Cantatas. Du süße Liebe, schenk' uns deine Gunst (from BWV 169) PDF 0 MBFrom Cantatas. Jesu, nun sei gepreiset (from BWV 171) PDF 0 MBFrom Cantatas. Herzlich lieb hab´ ich dich, o Herr (from BWV 174) PDF 0 MBFrom Cantatas. Ich ruf' zu dir, Herr Jesu Christ (from BWV 177) PDF 0 MBFrom Cantatas. Die Feind sind all in deiner Hand (from BWV 178) PDF 0 MBFrom Cantatas. Ich armer Mensch, ich armer Sünder (from BWV 179) PDF 0 MBFrom Cantatas. Schmücke dich, o liebe Seele (from BWV 180) PDF 0 MBFrom Cantatas. Auf meinen lieben Gott (from BWV 188) PDF 0 MBFrom Cantatas. Wach auf, mein Herz und singe (from BWV 194) PDF 0 MBFrom Cantatas. Du süße Lieb', schenk' uns deine Gunst (from BWV 197) PDF 0 MBFrom Cantatas. So wandelt froh auf Gottes Wegen (from BWV 197) PDF 0 MB
Complete. Complete Score (300 dpi) PDF 11 MB
From Weihnachts-Oratorium, BWV 248. Ermuntre dich, mein schwacher Geist PDF 0 MBFrom Weihnachts-Oratorium, BWV 248. Gelobet seist du, Jesu Christ PDF 0 MBFrom Weihnachts-Oratorium, BWV 248. Gott des Himmels und der Erden PDF 0 MBFrom Weihnachts-Oratorium, BWV 248. Warum sollt' ich mich denn grämen PDF 0 MBFrom Weihnachts-Oratorium, BWV 248. Nun freut euch, lieben Christen g'mein PDF 0 MBFrom Weihnachts-Oratorium, BWV 248. Herzlich tut mich verlangen PDF 0 MBFrom Weihnachts-Oratorium, BWV 248. Vom Himmel hoch da komm ich her PDF 0 MBFrom Weihnachts-Oratorium, BWV 248. Wir Christenleut' PDF 0 MB
From Johannespassion, BWV 245. Herzlich lieb hab ich dich, o Herr PDF 0 MBFrom Johannespassion, BWV 245. Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen (1) PDF 0 MBFrom Johannespassion, BWV 245. Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen (2) PDF 0 MBFrom Johannespassion, BWV 245. Wer hat dich so gechlagen PDF 0 MBFrom Johannespassion, BWV 245. In meines Herzens Grunde PDF 0 MBFrom Johannespassion, BWV 245. Vater unser im Himmelreich PDF 0 MB
Wedding Chorales. Was Gott tut, das ist wohlgetan (from BWV 250) PDF 0 MBWedding Chorales. Nun danket alle Gott (from BWV 252) PDF 0 MB
Wikipedia
Johann Sebastian Bach (w formie spolszczonej Jan Sebastian Bach, ur. 21 marca/ 31 marca 1685 w Eisenach, zm. 28 lipca 1750 w Lipsku) – kompozytor i organista niemiecki epoki baroku, jeden z najwybitniejszych artystów w dziejach muzyki, kompozytor dworski. Czołowa postać rodu Bachów, wybitny wykonawca i jeden z najbardziej wpływowych kompozytorów.
Johann Sebastian Bach urodził się 21 marca 1685 w niemieckim mieście Eisenach. Był ósmym i ostatnim dzieckiem muzyka miejskiego w Eisenach, Johanna Ambrosiusa Bacha (1645–1695) i Marii Elisabeth Lämmerhirt (1644–1694). Pochodził z osiadłej w Turyngii i Saksonii rodziny luterańskiej o długich tradycjach muzycznych, sięgających XVI wieku. Do czasów Jana Sebastiana aż 45 potomków Hansa Bacha (ur. ok. 1520) zostało muzykami. Oprócz ojca zawodowo muzykowali wujowie. Byli organistami kościelnymi, muzykami nadwornymi i kompozytorami. Także synowie Jana Sebastiana byli twórcami muzyki.
Część badaczy kwestionuje niemieckie pochodzenie rodu Bachów, m.in. na podstawie faktu, iż przywędrowali oni do Niemiec w XV w. z Węgier, prawdopodobnie wskutek prześladowań religijnych, przed którymi szukali schronienia.
W latach 1692–1695 Jan Sebastian uczęszczał do szkoły łacińskiej przy kościele św. Jerzego (w tej samej szkole 200 lat wcześniej uczył się Marcin Luter). Ojciec uczył młodego Bacha gry na skrzypcach oraz klawesynie, podczas gdy jego stryj – Johann Christoph, organista w Georgenkirche w Eisenach – udzielał Janowi Sebastianowi lekcji gry na organach. Bach był bardzo zdolnym uczniem i w krótkim czasie opanował sztukę gry na tych instrumentach.
Matka Bacha zmarła w 1694 roku, a dziewięć miesięcy później, zmarł także jego ojciec. Osierocony Jan Sebastian nie miał jeszcze 10 lat, gdy opiekę nad nim oraz jego bratem Johannem Jakobem, przejął najstarszy brat Johann Christoph (1671–1721), organista w St. Michaeliskirche w niedalekim Ohrdruf.
Jan Sebastian uczęszczał do miejscowego liceum, które dało mu solidne podstawy wykształcenia humanistycznego. W domu brata chłopiec uczył się gry na różnych instrumentach, przepisywał też kompozycje ówczesnych mistrzów, podobno także przy świetle księżyca. Kiedy w tamtejszym kościele montowano nowe organy, starszy brat pozwalał młodemu Bachowi przyglądać się. Praktyczna wiedza o budowie organów przydała się później w grze. Jan Sebastian był przede wszystkim organistą, w późniejszych latach grał też na klawesynie, klawikordzie oraz na skrzypcach, altówce, być może także na lutni. W czasach jego młodości fortepian jeszcze praktycznie nie istniał.
Wybitny talent Jana Sebastiana, edukowanego muzycznie pod okiem brata, został zauważony przez kantora liceum, który przekonał Johanna Christopha, by wysłać chłopca na dalszą naukę do Lüneburga w odległej Dolnej Saksonii.
W 1700 roku, po opuszczeniu domu brata, 15-letni, usamodzielniony już Jan Sebastian przybył do Lüneburga, gdzie przyjęto go jako sopranistę w chórze dla ubogich chłopców tamtejszego kościoła św. Michała. Był to ważny moment w życiu kompozytora, gdyż od tej chwili stał się on samodzielny. Uczęszczanie do szkoły godził z zarobkowaniem jako chórzysta. Za śpiewanie podczas nabożeństw otrzymywał bezpłatne mieszkanie i utrzymanie, dorabiał też sobie podczas ślubów czy pogrzebów.
Wkrótce chłopiec przeszedł mutację głosu, co uniemożliwiło śpiewanie w chórze, lecz pozwolono mu zostać, jako że był utalentowanym muzykiem. Miał dostęp do biblioteki kościoła. Został skrzypkiem i altowiolistą w przykościelnej orkiestrze, sporadycznie udzielał się jako klawesynista i organista, czyniąc wielkie postępy w grze. Prawdopodobnie został także kierownikiem chóru, co może wskazywać na ogromne postępy, jakie poczynił. Zajęcie to pozwoliło Bachowi gruntownie zapoznać się z praktyką muzyki wokalnej. Żywo interesował się muzyką, na miejscu słuchał gry organowej Georga Böhma, za jego namową podróżował do Hamburga, by poznać kunszt wykonawczy wielkich współczesnych organistów, m.in. Johanna Adama Reinckena.
Dojrzewanie artystyczne wzbogacił również kontaktem ze świecką muzyką koncertową, głównie francuską. Poznał ją na przesiąkniętym kulturą francuską dworze książęcym Georga Wilhelma w pobliskim Celle. W rezydencji wzorowanej na pałacu wersalskim organizowano wieczory muzyczne, utrzymywano kapelę dworską, a nawet mały zespół operowy.
Bach skomponował też w Lüneburgu swe pierwsze utwory organowe. Słychać w nich wpływy Böhma (oddziaływanie kościelnego organisty jest zauważalne także w znacznie późniejszych dziełach).
Po skończeniu w 1703 roku nauk gimnazjalnych w Lüneburgu (w wieku 18 lat, wcześnie jak na tamte czasy), Bach nie zdecydował się na kontynuację nauki. Odpowiednio przygotowany, i już w dużym stopniu ukształtowany artystycznie, wybrał zawód muzyka. Najął się do kapeli dworskiej księcia Jana Ernesta III w Weimarze. Niedługo pozostawał na tym stanowisku, kilka miesięcy później został drugim organistą w Arnstadt oraz opiekunem chóru uczniowskiego, przenosząc się z powrotem na południe. Konsystorz nie był zadowolony z jego pracy, przełożeni krytykowali organistę za niezrozumiałe, rozbudowane improwizacje podczas nabożeństw. W oficjalnym protokole wytknięto muzykowi, że jego granie jest przydługie (etwas gar zu lang). Zarzucano też Bachowi zaniedbania w pracy z chórem. Praca z uczniami istotnie była przyczyną wielu napięć: młodzieży brakowało dyscypliny, czasem zachowywała się ordynarnie. Doszło nawet do tego, że Bach został napadnięty w ciemnej uliczce przez agresywnego ucznia i musiał bronić się sztyletem.
Bezpośrednią przyczyną rezygnacji z zatrudnienia był jednak konflikt, do którego doszło po wyprawie kompozytora do Lubeki w celu usłyszenia gry organowej Dietricha Buxtehudego. Wyprawa ta obrosła wśród biografów kompozytora w legendę: część z nich utrzymuje, że dotarł tam pieszo. Samowolne przedłużenie urlopu było nie do przyjęcia dla przełożonych. Czas Bacha w Arnstadt dobiegł końca.
Nową pracę znalazł Bach w niewielkim Mühlhausen/Thüringen, gdzie został organistą w kościele św. Błażeja (1707). Oprócz gry zaznaczył się zaprojektowaniem przebudowy tutejszych organów, co świadczy o posiadanych kompetencjach i autorytecie, jakim się cieszył w tak młodym wieku.
17 października 1707 roku w Dornheim koło Arnstadt 22-letni Bach poślubił swoją daleką kuzynkę, Marię Barbarę, córkę organisty. Miał z nią siedmioro dzieci, czworo z nich przeżyło do wieku dorosłego.
Po roku Bachowie wyjechali z Mühlhausen/Thüringen z powodu braku odpowiednich warunków do dalszej pracy dla Jana Sebastiana. W tym czasie w kołach duchowieństwa niemieckiego wybuchł spór zwolenników i przeciwników pietyzmu, nurtu religijnego, postulującego powrót do pierwotnych idei Kościoła. Bach nie potrafił lub może nie chciał zająć jednoznacznego stanowiska pomiędzy spierającymi się przełożonymi i to było jednym z powodów jego problemów, a w konsekwencji rezygnacji. Ponadto pietyści nie tolerowali efektownej muzyki religijnej, co dla kompozytora było zniechęcające. Inna przyczyna to kwestie finansowe, kolejna oferta okazała się bowiem korzystniejsza. Zanim doszło do przeprowadzki, w 1708 na zamówienie rady miejskiej napisał Bach kantatę Gott ist mein König (BWV 71), z powodzeniem następnie wykonaną. Z tego okresu pochodzą zdaniem części badaczy także niektóre z wczesnych, znanych dzieł, np. Toccata i fuga d-moll (BWV 565). Sporo skomponowanych wówczas utworów jednak zaginęło.
Już w kolejnym, 1708 roku, Jan Sebastian przeniósł się po raz drugi na dwór książęcy w Weimarze. Na dworze Wilhelma Ernesta pełnił funkcję organisty, grywał także na klawesynie. Miał możliwość gry oraz komponowania i wykonywania z zespołem książęcym bardziej zróżnicowanego repertuaru muzyki koncertowej. Warunki pracy były dobre, Bach cieszył się przychylnością władcy, otrzymując znacznie wyższe niż dotąd wynagrodzenie (co roku podwyższane). Jako muzyk dworski nosił przepisową liberię – w XVIII stuleciu była to powszechna praktyka.
W 1714 został mianowany przez księcia koncertmistrzem. Sprawowanie tej funkcji wiązało się m.in. z wykonywaniem w zamkowym kościele kantat, które Bach sam komponował. Powstawały one regularnie, co cztery tygodnie. Wśród tych okolicznościowych utworów były tak znaczące jak Actus tragicus (BWV 106), Aus der Tiefe rufe ich, Herr, zu dir (BWV 131) czy Christ lag in Todesbanden (BWV 4).
Okres weimarski był bardzo płodny dla Bacha. Powstało wówczas wiele znakomitych dzieł organowych, zarówno monumentalnych, wirtuozowskich, opartych na sztuce kontrapunktycznej, jak i drobniejszych, wywiedzionych z tradycji chorałów protestanckich. Przypuszczalnie wtedy kompozytor napisał Passacaglię i fugę c-moll (BWV 582). Rozpoczął też pracę nad Orgelbüchlein, mającym służyć jego synowi, Wilhelmowi Friedemannowi. Ta „książeczka” zawiera tradycyjne luterańskie hymny kościelne, ułożone w sposób łatwy do nauki dla adeptów gry na organach. Dzieło jest wprawdzie niekompletne, ale i tak ukazuje, jak ważnym źródłem inspiracji był dla Bacha chorał protestancki. Świadczy też o nieprzeciętnych zdolnościach pedagogicznych. Niewiele było okresów w życiu kompozytora, kiedy nie miałby jakiegoś ucznia. W domu Bachów często pojawiali się studenci, wśród nich takie osobistości XVIII w., jak Johann Friedrich Agricola.
W 1718 odwiedził Drezno, aby zapoznać się z ożywionym życiem muzycznym na dworze Augusta II. Na elektorskim dworze działał m.in. znany organista Christian Petzold, czeski kompozytor Jan Dismas Zelenka, przebywał tam też zespół operowy z Wenecji pod dyrekcją Antonia Lottiego.
W Weimarze przyszli na świat najwybitniejsi synowie Jana Sebastiana: Wilhelm Friedemann (ur. 1710) i Carl Philipp Emanuel (ur. 1714).
Pod koniec 1717 roku rodzina Bachów opuściła Weimar. Powodem było niepowodzenie kompozytora w staraniach o funkcję nadwornego kompozytora. Jan Sebastian przegrał rywalizację z innym wybitnym twórcą epoki baroku, Georgiem Philippem Telemannem. Dał upust swemu rozgoryczeniu, składając na ręce księcia wymówienie. Rozzłoszczony postawą poddanego Wilhelm Ernest zamknął Bacha prawie na miesiąc w więzieniu, po czym pozwolił mu wyjechać.
Bach rozpoczął poszukiwanie nowego zatrudnienia. Tak trafił na kolejny dwór, tym razem księcia Leopolda z Köthen. Tutaj z miejsca został mianowany kapelmistrzem. Młody i dobrze wykształcony władca utrzymywał niemałą, 18-osobową kapelę dworską, wśród której było kilku znakomitych muzyków. Sam posiadając wykształcenie muzyczne, doceniał talent Bacha, sowicie wynagradzał swego poddanego i dawał mu znaczną swobodę twórczą oraz wykonawczą. Był jednak kalwinistą i mniej zależało mu na skomplikowanych, żarliwych dziełach kościelnych. Wskutek tego większość dzieł powstałych w tym czasie ma charakter świecki. Bach komponował liczne dzieła instrumentalne, między innymi Koncerty brandenburskie (BWV 1046–1051), suity francuskie i angielskie, suity na wiolonczelę solo, sonaty i partity na skrzypce, sonaty na flet i klawesyn oraz na skrzypce i klawesyn, pierwsze koncerty skrzypcowe oraz pierwszy tom dzieła Das Wohltemperierte Klavier (BWV 846–893).
Pierwsze lata w Köthen to czas stabilizacji, dostatku i spokoju w życiu kompozytora. Przerwała go śmierć żony, Marii Barbary, która zmarła nagle 7 lipca 1720, gdy Bach wraz z księciem Leopoldem przebywał w podróży. Najstarsza córka Bachów, Katarzyna Dorota, miała w chwili śmierci matki 12 lat. Jan Sebastian, z trudem godzący obowiązki zawodowe z domowymi oraz z wymagającą skupienia pracą twórczą, potrzebował więc żony, by zapewnić dzieciom opiekę. Wkrótce poznał młodą sopranistkę, Annę Magdalenę Wilcke, córkę trębacza dworskiego. Do małżeństwa doszło już w 1721 (3 grudnia). Mimo różnicy wieku (17 lat), para stworzyła udane małżeństwo, które doczekało się trzynaściorga dzieci (wszystkich ślubnych dzieci miał Bach dwadzieścioro, dziesięcioro z nich nie dożyło pełnoletniości). Anna wspierała Jana Sebastiana w jego zajęciach kompozytorskich, pomagała mężowi w przepisywaniu nut, a Jan Sebastian zachęcał żonę do śpiewania.
Według biografów Bach prawdopodobnie traktował Köthen jako etap przejściowy. Odbiorcy jego sztuki byli tu bardzo nieliczni – była to w istocie garstka ludzi. Pragnął znaczniejszego odzewu, większego uznania. Inną motywacją mogło być oderwanie od kościoła luterańskiego. Uprzyjemnianie życia rozkochanemu w muzyce księciu miało być dla Jana Sebastiana niewystarczające. Myślał o opuszczeniu prowincjonalnego Köthen także z braku możliwości dobrego wykształcenia dzieci. Jeszcze w 1720 podjął starania o prestiżowe stanowisko organisty w kościele św. Jakuba w Hamburgu. Przegrał jednak z rywalem, który wpłacił do kasy kościelnej kwotę 4 tysięcy marek – dla Bacha nieosiągalną. Przyjaciele kompozytora publicznie piętnowali decyzję władz, ale nie miało to na nią wpływu.
Dwa lata później nadarzyła się inna sposobność: w 1722 roku zmarł Johann Kuhnau, organista kościoła św. Tomasza w Lipsku. 38-letni Bach stanął do konkursu i mimo początkowego faworyzowania przez władze Georga Philippa Telemanna otrzymał upragnione stanowisko.
Jan Sebastian Bach był kantorem w kościele św. Tomasza od końca maja 1723 roku i funkcję tę sprawował do śmierci. Objęcie posady w Lipsku wymagało odwagi, gdyż wiązało się z obniżeniem pozycji w hierarchii społecznej: z kapelmistrza książęcego Bach stał się z powrotem kantorem miejskim. W pierwszych latach spotkało go kilka znaczących niepowodzeń, co wiązało się również z niełatwym charakterem artysty. Trudno mu było znaleźć oparcie zarówno w radzie miejskiej, jak i u władz kościelnych, środowisko muzyczne także nie zawsze było mu przychylne. Już do końca życia prześladował Bacha brak wykształcenia uniwersyteckiego.
Nowa praca wymagała nie tylko nauczania śpiewu w szkole przykościelnej, ale też systematycznego dostarczania muzyki do dwóch głównych kościołów Lipska. Ponieważ Bach był człowiekiem pobożnym, preferującym w swojej twórczości muzykę religijną, pisaną ku większej chwale Bożej, podjął się komponowania na każdy tydzień nowego utworu o charakterze religijnym. Praca zaowocowała powstaniem wielu znakomitych utworów, z których przeważająca część zachowała się do dziś. Większość z systematycznie komponowanych kantat zawiera fragmenty czytań biblijnych, przeznaczonych na dany tydzień (znajdowały się w nich również odgrywające znaczną rolę motywy pozabiblijne).
Kantaty były wykonywane podczas nabożeństw w każdą niedzielę przez chór alumnów (około szesnastu śpiewaków) pod kierunkiem samego autora. Prawdopodobnie już na początku pobytu w Lipsku Bach zaprezentował swe dwa wielkie dzieła – Pasję według św. Mateusza oraz Magnificat D-dur.
W 1729 został dyrektorem Collegium Musicum, założonego na lipskim uniwersytecie przez Georga Philippa Telemanna. Stanowisko to miało charakter wyłącznie prestiżowy, było potwierdzeniem lokalnego statusu kompozytora. Podczas cotygodniowych koncertów, z którymi wiązała się nowa funkcja, Jan Sebastian prezentował własne kompozycje, głównie instrumentalne (część z nich zaginęła). Stowarzyszenie z biegiem lat straciło na znaczeniu i Bach zrzekł się kierownictwa, nie wiadomo jednak dokładnie kiedy to nastąpiło.
W 1733 Bach rozpoczął starania o tytuł nadwornego kompozytora Augusta III Sasa, króla Polski i elektora Saksonii. Zadedykował królowi Kyrie i Gloria, dwie pierwsze części z Mszy h-moll (BWV 232), a następnie kilka kantat, m.in. na koronację w Krakowie.
Wątpliwe, czy senny i leniwy umysł króla, najnędzniejszej chyba kreatury na tronie polskim, zdołał choćby w przybliżeniu ocenić wartość ofiarowanych mu przez kompozytora darów – pisał po latach znawca twórczości Bacha, Jarosław Iwaszkiewicz. Długotrwałe starania zakończyły się jednak powodzeniem. W 1736 r. Bach otrzymał funkcje kapelmistrza kapeli drezdeńskiej jako królewsko-polski i elektorsko-saski kapelmistrz dworski i królewsko-polskiego i elektorsko-saskiego kompozytora dworskiego, pozostając jednak w Lipsku. W 1741 napisał Wariacje Goldbergowskie, skomponowane specjalnie dla hrabiego Hermana Karla von Keyserlinga, niemieckiego dyplomaty w służbie rosyjskiej, podówczas posła nadzwyczajnego Rosji w Polsce i miłośnika muzyki, ponoć po to, aby zaradzić jego bezsenności.
W 1747 przybył na poczdamski dwór Fryderyka II Wielkiego. W spotkaniu z królem Prus pomógł fakt, że syn Bacha, Carl Philipp Emanuel, był w Poczdamie nadwornym klawesynistą. W salonach pałacu Sanssouci młody Fryderyk II, poeta, filozof i muzyk, wielki adorator kunsztu muzycznego, zagrał temat na flecie, na podstawie którego Bach miał zaimprowizować fugę. Jan Sebastian przygotował wieloczęściowy utwór, który zadedykował królowi pod nazwą Musikalisches Opfer (Ofiara muzyczna, BWV 1079). Kompozycja składa się z fug, kanonów i triosonaty, opartych na temacie królewskim.
Pod koniec życia Bach ukończył pracę nad Mszą h-moll, zwaną Wielką, która obok nowych części, skomponowanych w Lipsku, zawierała fragmenty pochodzące z dzieł skomponowanych wcześniej. Wielka msza h-moll, uznawana za jedno z największych arcydzieł muzyki chóralnej, nigdy nie została wykonana za życia autora.
Niedokończone dzieło Kunst der Fuge (Sztuka fugi, BWV 1080), powstawało w czasie kilku ostatnich miesięcy przed śmiercią Bacha. Składa się z osiemnastu skomplikowanych fug i kanonów, utworzonych na bazie prostych tematów. Ostatnia, niedokończona fuga potrójna, kończy się niespodziewanie po wprowadzeniu trzeciego tematu, bazującego na literach jego nazwiska (B-A-C-H). Dzieło to jest przez wielu uważane za szczytowe osiągnięcie techniki polifonicznej.
W Lipsku artysta przyjaźnił się z poetą Christianem Friedrichem Henricim, zwanym Picanderem, który pisał libretta do wielu jego utworów. Bach z żoną gościli w swoim domu wielu muzyków niemieckich, między innymi Telemanna, który był jednym z ojców chrzestnych Carla Philippa Emanuela. Pobożność Bacha nie kolidowała z rubasznym humorem, z którego był znany. Kompozytor uwielbiał zabawy, lubił wino.
W 1749 Bachowi pogorszył się wzrok. Zaćma w krótkim czasie spowodowała całkowitą ślepotę. Operacja angielskiego okulisty o wątpliwych kwalifikacjach przyniosła chwilową poprawę, jednak już kilka dni później potrzebna była kolejna interwencja chirurgiczna. W ranę wdała się infekcja, po czym w kilka miesięcy zdrowie kompozytora zupełnie się załamało. Śmierć nastąpiła w 1750 w wyniku wylewu krwi do mózgu, który spowodował niemal całkowity paraliż. Jan Sebastian Bach został pochowany w prezbiterium kościoła św. Tomasza.
Po śmierci został zapomniany. Gdy w 1818 wielbiciele muzyki Bacha chcieli postawić pomnik na jego grobie, nie potrafiono dokładnie określić miejsca pochówku. W 1894, w trakcie likwidacji cmentarza, podjęto poszukiwania grobu kompozytora. Znalezione szczątki zostały poddane pomiarom anatomicznym (wynikało z nich m.in., że Bach miał 168 cm wzrostu), po czym złożono je w krypcie kościoła św. Jana. Podczas II wojny światowej kościół uległ zniszczeniu, a prochy Bacha wróciły do kościoła Św. Tomasza. Umieszczono je w kościelnej krypcie i tam znajdują się do dziś, w nagrobku opatrzonym miedzianą płytą. W 1908 obok kościoła ustawiono pomnik autorstwa Carla Seffnera (patrz zdjęcie).
Jedyny zachowany autentyczny portret Bacha wyszedł spod pędzla Eliasa Gottloba Haussmanna, cztery lata przed śmiercią kompozytora. W 2008 szkocka uczona Caroline Wilkinson na podstawie czaszki artysty dokonała przy pomocy technik komputerowych rekonstrukcji jego twarzy.
Synowie Jana Sebastiana, Wilhelm Friedemann (1710–1784), Johann Gottfried Bernhard (1715–1739), Johann Christoph Friedrich (1732–1795), Johann Christian (1735–1782) i Carl Philipp Emanuel (1714–1788) zostali znanymi muzykami. Johann Christian Bach miał duży wpływ na wczesne dzieła Wolfganga Amadeusa Mozarta. Carl Philipp Emanuel Bach – kompozytor sonat, symfonii, kantat, pasji i 45 samych koncertów fortepianowych – wpłynął na XVIII-wieczną muzykę niemiecką wczesnego klasycyzmu (aż po Haydna, Mozarta i Beethovena).
Również córki Jana Sebastiana zajmowały się muzykowaniem. Mimo że kariera artystyczna kobiet w XVIII wieku napotykała na wiele barier, najprawdopodobniej wszystkie córki Bacha śpiewały, niewykluczone również, że grały w zespołach ojca. Elisabeth Juliana Friederica (1726–1781), jedyna która wyszła za mąż, wybrała na męża ucznia ojca, Johanna Christopha Altnikola (1720–1759).
Wiele dzieł Bacha zachowało się właśnie dzięki dzieciom. Carl Philipp Emanuel nazywał te zachowane utwory „Archiwum Starego Bacha”.
Po śmierci Bacha jego muzykę niemalże zignorowano – już za życia określało się jego utwory jako przestarzałe. Żadne z jego dzieł nie znalazło się w zbiorach biblioteki w Kothen. W obiegu pozostawały głównie kompozycje dydaktyczne (np. Sonaty organowe). Współcześni mu stwierdzili, iż „styl Bacha jest harmonijny i pełen wyrazu, ale niemelodyjny i pozbawiony wdzięku”. Jego synowie określili to bardziej radykalnie – nazwali Bacha „starą peruką”, i mieli „dosyć tej jego matematyki”. Jedynie najstarszy z nich szanował dorobek ojca, i dbał o jego przechowanie.
Jan Sebastian Bach jest autorem ponad 1000 znanych utworów, skatalogowanych w XX w. przez Wolfganga Schmiedera (katalog Bach-Werke-Verzeichnis, w skrócie BWV). Wiele kompozycji zaginęło, w tym co najmniej kilkadziesiąt kantat (zachowane roczniki są niekompletne), prawdopodobnie także dwie z czterech pasji, opartych na ewangeliach Nowego Testamentu.
Bach sięgał po wszystkie współczesne sobie gatunki muzyczne, poza operą. Pisał utwory na organy i klawesyn, komponował fugi, muzykę chóralną oraz kameralną. Był mistrzem muzyki polifonicznej – doprowadził do doskonałości barokową formę fugi (Das Wohltemperierte Klavier, Kunst der Fuge). W sposób mistrzowski posługiwał się kontrapunktem.
Styl muzyczny kompozytora pod koniec jego życia uważany był za anachroniczny, a dzieła uważane za mało wartościowe. Po śmierci Bach został zapomniany, jego nazwisko przyćmiła kariera syna, Carla Philippa Emanuela. Jan Sebastian Bach został ponownie „odkryty” przez Feliksa Mendelssohna-Bartholdy’ego, który w 1829 zaprezentował wykonanie Pasji według Św. Mateusza w Berlinie.
Trzy utwory Bacha nagrane zostały na pozłacanym dysku Voyager Golden Record, umieszczonym na dwóch sondach programu Voyager wystrzelonych w przestrzeń kosmiczną w 1977.
Współcześni bacholodzy wyróżniają cztery podstawowe źródła inspiracji kompozytora. Są to:
W początkach XVIII w. na dworach książąt niemieckich rozbrzmiewała muzyka instrumentalna, czasem operowa, najczęściej włoska. Bach miał niejednokrotnie okazję poznać utwory Antonia Vivaldiego, Arcangela Corellego czy Tomasa Albinoniego. W katalogu jego dzieł zostały dowody tego zainteresowania w postaci opracowań cudzych utworów lub po prostu zapożyczeń tematów bądź motywów (w czasach Bacha takie zapożyczenia były normalną praktyką). Spośród siedemnastu transkrypcji koncertów klawesynowych aż sześć pochodzi z repertuaru Vivaldiego, dokonywał też Bach licznych opracowań na organy.
Bach uczył się gry na organach w młodości, w późniejszych latach osiągając poziom wirtuozowski. Niektórzy badacze podkreślają znaczenie przywiązania kompozytora do tego instrumentu dla całej twórczości:
Preludium i fuga D-dur (BWV 532), Toccata C-dur (BWV 564) oraz Passacaglia i fuga c-moll (BWV 582) to utwory napisane mniej więcej w tym samym czasie co Toccata i fuga d-moll (BWV 565). Pierwszy z wymienionych utworów jest żywiołowy i radosny, z kolei Passacaglia, zbudowana na prostym temacie, powtórzonym w dwudziestu wariacjach, w kulminacji zwieńczona jest fugą. Mimo pewnej statyczności formalnej jest to utwór o głębokim ładunku dramatycznym.
Wielu badaczy, wśród nich Albert Schweitzer, zajmowało się zagadnieniem Bachowskiego malarstwa dźwiękowego, muzycznej opisowości, ilustracyjności. Za pomocą muzyki kompozytor stworzył np. w swoich utworach wiele opisów przyrody:
Nowy typ kantaty protestanckiej, którego najdoskonalszą realizację stworzył Jan Sebastian Bach, ukształtował się w Niemczech pod wpływem opery. Stało się tak m.in. dzięki temu, że nowe teksty wymuszały konieczność podziału utworów na arie i recytatywy.
Kantata Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit, zwana Actus Tragicus (BWV 106) ma formę tradycyjną, pozbawiona jest recytatywów i wyraźnych arii. Badacze przyporządkowali ten utwór do wczesnego okresu życia kompozytora właśnie na podstawie jego budowy – zbliżonej do dawniejszych kantat. Tekst nie ma formy poetyckiej, posiłkuje się fragmentami biblijnymi. Nie wiadomo również, dla kogo młody Bach napisał ten przejmujący utwór.
Twórczość kantatową najliczniej reprezentuje jednak okres lipski. Z 1730 pochodzi Jauchzet Gott in allen Landen (BWV 51) ze „skowronkowymi” ariami, będącymi nie lada wyzwaniem dla sopranistek. Z kolei skomponowana na wybór lipskiej Rady Miejskiej w 1731 Wir danken dir, Gott, wir danken dir (BWV 29), jest przykładem wykorzystania organów w formie kantatowej. Szczególnie cenioną w całym dorobku Bachowskim jest kantata Lass Fürstin, lass noch einen Strahl, zwana Odą żałobną (Trauerode, BWV 198). Utwór został napisany na pogrzeb tytularnej królowej Polski, elektorowej Saksonii Krystyny Eberhardyny, żony Augusta II Mocnego. Muzyka Bacha oddaje nastrój żałobny, począwszy od uroczystego tytułowego chóru, poprzez recytatyw altowy Der Glocken bebendes Getön, w którym instrumenty imitują bicie dzwonów, po chór końcowy Doch, Königin!.
Część kantat świeckich Bacha została napisana specjalnie z myślą o wykonaniu w Collegium Musicum. Przykładem żartobliwa Kantata o kawie (BWV 211) czy taneczna, ludowa Kantata chłopska (BWV 212). Pozostałe mają charakter okolicznościowy, wykonywane były podczas uczty weselnej – jak Weichet nur, betrübte Schatten (BWV 202) czy O holder Tag (BWV 210). Inne komponował Bach przy okazji rozmaitych wydarzeń uniwersyteckich, a także na imieniny lub urodziny członków rodziny królewskiej, np. Lass uns Sorgen (BWV 213), napisana na urodziny księcia Friedricha Christiana w 1733.
Na święta kościelne, takie jak Boże Narodzenie, Wielki Piątek czy Wielkanoc, Bach tworzył dzieła szczególnie uroczyste i doniosłe: oratoria i pasje. Znajdziemy wśród nich najgenialniejsze dzieła europejskiego baroku: Magnificat D-dur (BWV 243) na Boże Narodzenie, Oratorium Wielkanocne (1732–1735) i Bożonarodzeniowe (1734–1735), a zwłaszcza Pasję według św. Mateusza (BWV 244) przeznaczoną na Wielki Piątek. Sam kompozytor uważał Pasję Mateuszową za jedno z najważniejszych swych dokonań, jednak historia doceniła właściwie to potężne dzieło wiele lat po śmierci twórcy. Drugą z pasji Bacha, co do autorstwa których nie ma wątpliwości, jest Pasja według św. Jana (BWV 245) (1724).
Osobne miejsce z racji rozmiarów, bogactwa muzycznego i znaczenia w historii muzyki zajmuje Msza h-moll zwana Wielką (1733). Do utworów sakralnych należy też ogromny zbiór kantat kościelnych. Jest ich 200, choć wiadomo że było znacznie więcej – pozostałe zaginęły. Kompozycyjną podstawą kantat był dla Bacha chorał luterański.
Na dorobek orkiestrowy składa się: 6 koncertów brandenburskich (1721), 4 suity na orkiestrę, koncerty na instrumenty klawiszowe i koncerty skrzypcowe.
Wśród najbardziej znanych dzieł na instrumenty klawiszowe jest zbiór 48 preludiów i fug zatytułowany Das Wohltemperierte Klavier (1722–1744). Niektóre z utworów, głównie powstałych w Lipsku, miały charakter introspekcyjny i abstrakcyjny. Do arcydzieł należą tu m.in. Klavier-Übung, składające się z czterech części: Sześciu partit na instrument klawiszowy, Koncertu włoskiego (BWV 971), Uwertury francuskiej i Wariacji Goldbergowskich (BWV 988).
Dwa dzieła stworzone pod koniec życia kompozytora, a ogłoszone już po jego śmierci, objaśniają reguły polifonicznej sztuki Bacha i demonstrują jej możliwości. Są to Musikalisches Opfer (1747) i Kunst der Fuge (Sztuka fugi, 1750).
Niemiecki muzykolog Paul Barz uczynił go bohaterem swojej sztuki Kolacja na cztery ręce (oryg. Mögliche Begegnung), w której kompozytor spotyka się w Lipsku w Hotelu Turyńskim z Georgiem Friedrichem Händlem. W rzeczywistości takie spotkanie nigdy nie miało miejsca.
Od 1973 na terenie obecnej dzielnicy Mokotów w Warszawie znajduje się ulica imienia Jana Sebastiana Bacha.